Apple Soundtrack Pro 2 Bedienungsanleitung

Soundtrack Pro 2Benutzerhandbuch

10 InhaltAnhang B 515 Audiogrundlagen515 Informationen zum Schall515 Schallwellen518 Frequenzbereich von Klängen520 Messen der Schallintensität523 Rau

100 Kapitel 3 Konfigurieren von Soundtrack ProGehen Sie wie folgt vor, um ein Verzeichnis zur Suchdatenbank hinzuzufügen:1 Klicken Sie auf die Tast

Kapitel 3 Konfigurieren von Soundtrack Pro 101Löschen eines Verzeichnisses aus der SuchdatenbankWenn Sie beabsichtigen, Änderungen an Ihrer Audioda

102 Kapitel 3 Konfigurieren von Soundtrack ProDie Hierarchie im BinDie Objekte im Bin sind projektweise geordnet. In dieser Hierarchie enthalten Pr

Kapitel 3 Konfigurieren von Soundtrack Pro 103Verwenden des Kontextmenüs und des Einblendmenüs „Medien“ im BinDas Kontextmenü und das Einblendmenü

104 Kapitel 3 Konfigurieren von Soundtrack ProInformationen in den Bin-SpaltenDie folgende Liste beschreibt den Inhalt der verschiedenen Bin-Spalte

Kapitel 3 Konfigurieren von Soundtrack Pro 105Â Instrument: Zeigt den Instrumententyp auf der Basis von Apple Loop-Informationen an (Dateien, Clip

106 Kapitel 3 Konfigurieren von Soundtrack ProVerwenden der Steuerelemente für die VorschauDer Vorschaubereich im unteren Teil des Bin und der Medi

Kapitel 3 Konfigurieren von Soundtrack Pro 107Sie können die Vorschau einer Videodatei auch mithilfe der Vorschau-Steuerelemente öffnen. Weitere In

108 Kapitel 3 Konfigurieren von Soundtrack ProWiderrufen und Wiederholen Bei der Bearbeitung von Clips und beim Durchführen anderer Aktionen in Pro

Kapitel 3 Konfigurieren von Soundtrack Pro 109Verwenden der Einrastfunktion Wenn Sie Clips in der Timeline bewegen und verlängern/verkürzen oder we

Inhalt 11Anhang E 573 Fehlerbeseitigung und Kundenunterstützung574 Lösungen für allgemeine Probleme575 Tipps für Anrufe beim AppleCare SupportAnhang F

110 Kapitel 3 Konfigurieren von Soundtrack ProBei Projekten im Beat-basierten Format sind folgende Werte für „Einrasten bei“ verfügbar: Â Einheiten

Kapitel 3 Konfigurieren von Soundtrack Pro 111Gehen Sie wie folgt vor, um den Einraststatus vorübergehend umzukehren:m Wählen Sie das gewünschte Ob

112 Kapitel 3 Konfigurieren von Soundtrack ProGehen Sie wie folgt vor, um eine Videodatei erneut zu verbinden:1 Klicken Sie bei gedrückter Taste „

Kapitel 3 Konfigurieren von Soundtrack Pro 113Â Neues Projekt (mehrere Spuren): Erzeugt beim Starten ein neues, leeres Projekt mit mehreren Spuren

 Taste und Anzeige „Speicherort für bearbeitete Medien“: Klicken Sie hier und blättern Sie anschließend zum Speicherort auf dem Volume oder Ordner,

Kapitel 3 Konfigurieren von Soundtrack Pro 115Â Einblendmenü „Video-Pulldown“: Legt die Standardkompensierung für die Videowie-dergabe fest. Â Ein

116 Kapitel 3 Konfigurieren von Soundtrack ProHinweis: Weitere Informationen zum Festlegen von Audioeingängen und -ausgän-gen finden Sie im Abschn

Kapitel 3 Konfigurieren von Soundtrack Pro 117Â Markierungsfeld „Mit MIDI-Timecode synchronisieren“: Stellt Soundtrack Pro so ein, dass MIDI-Timec

118 Kapitel 3 Konfigurieren von Soundtrack Pro Tasten für Hinzufügen und Löschen: Damit wird die ausgewählte Steuerungsschnitt-stelle hinzufügt o

4 1194 Arbeiten mit mehrspurigen ProjektenSie können die Audioclips in einem Projekt in mehreren Spuren anordnen und mischen. Mehrspurige Projekt

120 Kapitel 4 Arbeiten mit mehrspurigen ProjektenErstellen eines mehrspurigen Projekts aus Final Cut Pro-Clips oder -SequenzenEin komfortabler und

Kapitel 4 Arbeiten mit mehrspurigen Projekten 121AutomationsmodusSie können Bewegungen, die Sie an Fadern, Reglern und anderen Steuerelementen auf

122 Kapitel 4 Arbeiten mit mehrspurigen ProjektenHinweis: Wenn Sie Ihr Projekt auf einem Computer öffnen, der die betreffende Pro-jektabtastrate n

Kapitel 4 Arbeiten mit mehrspurigen Projekten 123Gehen Sie wie folgt vor, wenn Sie Clips und Hüllkurvenpunkte zusammen auswäh-len bzw. bewegen möch

124 Kapitel 4 Arbeiten mit mehrspurigen ProjektenWenn Sie eine Videodatei in ein Soundtrack Pro-Projekt importieren, werden die Zeit-anzeige und di

Kapitel 4 Arbeiten mit mehrspurigen Projekten 125Einstellen der Projektlänge Standardmäßig richtet sich die Länge eines Projekts nach den im Projek

126 Kapitel 4 Arbeiten mit mehrspurigen Projekten Mit Audiodateien zusammenfügen: Sichert eine Kopie jeder Audiodatei, die das Pro-jekt verwendet

Kapitel 4 Arbeiten mit mehrspurigen Projekten 127Einstellen von Standardspeicherorten für das Sichern von MediendateienIm Verlauf eines umfangreich

128 Kapitel 4 Arbeiten mit mehrspurigen ProjektenSammeln von Medien für ein ProjektWenn Sie ein Soundtrack Pro-Projekt mit mehreren Spuren sichern,

Kapitel 4 Arbeiten mit mehrspurigen Projekten 129Führen Sie einen der folgenden Schritte aus, um den Clip an der Abspielposition zu platzieren:m Wä

13VorwortEinführung zu Soundtrack ProSoundtrack Pro stellt Ihnen die Werkzeuge zur Verfügung, die Sie benötigen, um hochwertige Soundtracks für

130 Kapitel 4 Arbeiten mit mehrspurigen ProjektenAnzeigen und Bearbeiten von Clip- und SpureinstellungenIn Soundtrack Pro können Sie auf einfache W

Kapitel 4 Arbeiten mit mehrspurigen Projekten 131Â Einblendmenü „Transponieren“: Setzt die Anzahl Halbtöne, um die ein Clip in einer Endlosschleif

132 Kapitel 4 Arbeiten mit mehrspurigen ProjektenEinstellen der Farben für Clips und SpurenSoundtrack Pro ermöglicht das Einstellen von Farben für

Kapitel 4 Arbeiten mit mehrspurigen Projekten 133Führen Sie einen der folgenden Schritte aus, um die Farbe eines Clips festzulegen:m Wählen Sie den

134 Kapitel 4 Arbeiten mit mehrspurigen ProjektenAktivieren und Deaktivieren von ClipsNeben dem Stummschalten ganzer Spuren können Sie auch einzeln

Kapitel 4 Arbeiten mit mehrspurigen Projekten 135Schützen und Schutz aufheben bei Clips und SpurenSie haben die Möglichkeit, einen Clip oder eine S

136 Kapitel 4 Arbeiten mit mehrspurigen ProjektenSchützen von SpurenWenn eine Audiospur geschützt ist, lassen sich die Clips auf dieser Spur nicht

Kapitel 4 Arbeiten mit mehrspurigen Projekten 137Verwenden des Kontextmenüs für die KanalauswahlSobald ein Clip in der Timeline steht, können Sie e

138 Kapitel 4 Arbeiten mit mehrspurigen ProjektenGehen Sie wie folgt vor, um aus dem Kontextmenü einen Kanal aus einem Mehr-kanalclip zu wählen:m K

Kapitel 4 Arbeiten mit mehrspurigen Projekten 139Der bewegte Clip wird zu einem Stapel mehrerer Clips, wobei sich der oberste Clip unter dem Zeiger

14 Vorwort Einführung zu Soundtrack ProSoundtrack Pro unterstützt zwei Projekttypen: Audiodateiprojekte und mehrspurige Pro-jekte. Audiodateiprojek

140 Kapitel 4 Arbeiten mit mehrspurigen ProjektenSpuren, Busse, Submixes und der Master-BusProjekte mit mehreren Spuren enthalten Spuren, Busse und

Kapitel 4 Arbeiten mit mehrspurigen Projekten 141Jeder Bus besitzt eine Farbkennung, einen Namen, ein Symbol und eine Reihe von Steuerelementen, di

142 Kapitel 4 Arbeiten mit mehrspurigen ProjektenJeder Submix besitzt eine Farbkennung, einen Namen, ein Symbol und eine Reihe von Steuerelementen,

Kapitel 4 Arbeiten mit mehrspurigen Projekten 143Informationen zum Arbeiten mit Spuren, Bussen und Submixes in der Timeline finden Sie im Abschnitt

5 1455 Arbeiten in der TimelineIn der Timeline werden die Audioclips arrangiert, um die Ver-tonung eines Films (den Soundtrack) zu erstellen. Sie

146 Kapitel 5 Arbeiten in der TimelineSteuerelemente in der Timeline Soundtrack Pro verfügt über zahlreiche Steuerelemente, mit denen Sie die Darst

Kapitel 5 Arbeiten in der Timeline 147Verwenden der Zoom-SteuerungMit der Zoom-Steuerung können Sie einzoomen, um in der Timeline möglichst präzise

148 Kapitel 5 Arbeiten in der TimelineFühren Sie einen der folgenden Schritte aus um einzuzoomen:m Bewegen Sie den Zoom-Regler nach links.m Klicken

Kapitel 5 Arbeiten in der Timeline 149Gehen Sie wie folgt vor, um die Vorwärtswiedergabe in Normalgeschwindigkeit (1x) zu starten:m Drücken Sie die

Vorwort Einführung zu Soundtrack Pro 15Soundtrack Pro verfügt über eine umfangreiche Bibliothek mit Stereo- und Surround-Sound-Effekten und „Musikb

150 Kapitel 5 Arbeiten in der TimelineGehen Sie wie folgt vor, um die Abspielposition zur nächsten Schnittmarke zu bewegen und die Clipauswahl umzu

Kapitel 5 Arbeiten in der Timeline 151Verwenden der Timeline-ÜbersichtDie Timeline-Übersicht (oberhalb von Zeitdarstellung und Zeitachse) bietet ei

152 Kapitel 5 Arbeiten in der TimelineArbeiten mit der Cycle-RegionSie können eine Cycle-Region in einem Projekt erstellen, also einen Bereich, der

Kapitel 5 Arbeiten in der Timeline 153Führen Sie einen der folgenden Schritte aus, um die Cycle-Region zu aktivieren oder zu deaktivieren:m Klicken

154 Kapitel 5 Arbeiten in der TimelineHinzufügen von Spuren, Bussen und SubmixesEs gibt mehrere Möglichkeiten, Spuren, Busse und Submixes hinzufüge

Kapitel 5 Arbeiten in der Timeline 155Führen Sie einen der folgenden Schritte aus, um benachbarte Spuren, Busse oder Submixes auszuwählen:m Klicken

156 Kapitel 5 Arbeiten in der TimelineÄndern von Gruppen ausgewählter Spuren, Busse und SubmixesWenn mehrere Spuren, Busse oder Submixes ausgewählt

Kapitel 5 Arbeiten in der Timeline 157Übersicht „Mischpultobjekte“Der linke obere Teil des Bereichs „Spuren“ zeigt eine Übersichtsdarstellung der T

158 Kapitel 5 Arbeiten in der TimelineDie ausgewählten Objekte werden zu einer Gruppe zusammengefasst, und die neu gebildete Gruppe wird in der Übe

Kapitel 5 Arbeiten in der Timeline 159KanalzugDie rechte Seite des Bereichs „Spuren“ zeigt einen einzelnen Kanalzug für das ausge-wählte Objekt (Sp

16 Vorwort Einführung zu Soundtrack Pro Bearbeiten von ADR-Aufnahmen (Audio Dialogue Replacement), Kombinieren die-ser Aufnahmen mit Produktions-A

160 Kapitel 5 Arbeiten in der TimelineBewegen und Kopieren von Spuren, Bussen und SubmixesBei der Arbeit an Ihrem Projekt werden Sie gelegentlich S

Kapitel 5 Arbeiten in der Timeline 161Ändern des Symbols einer Spur, eines Busses oder eines SubmixesSie können ein neues Symbol aus dem Raster mit

162 Kapitel 5 Arbeiten in der TimelineFühren Sie einen der folgenden Schritte aus, um die Balanceposition einer Spur oder eines Busses anzupassen:m

Kapitel 5 Arbeiten in der Timeline 163Gehen Sie wie folgt vor, um eine Spur, einen Bus oder einen Submix auf „Ton aus“ zu setzen:m Klicken Sie auf

164 Kapitel 5 Arbeiten in der TimelineGehen Sie wie folgt vor, um eine Spur, einen Bus oder einen Submix auf „Solo“ (mehrere Soli) einzustellen:m K

Kapitel 5 Arbeiten in der Timeline 1652 Wählen Sie eine Kategorie in der Liste „Kategorie“ aus, um die Effekte für die betref-fende Kategorie in de

166 Kapitel 5 Arbeiten in der TimelineFühren Sie einen der folgenden Schritte aus, um die Hüllkurven für eine Spur, einen Bus oder einen Submix zu

Kapitel 5 Arbeiten in der Timeline 167Entfernen von Spuren, Bussen und SubmixesSie können eine Spur, einen Bus oder einen Submix löschen, wenn Sie

168 Kapitel 5 Arbeiten in der TimelineFühren Sie einen der folgenden Schritte aus, um mehrere Clips in unterschiedlichen Spuren auszuwählen:m Klick

Kapitel 5 Arbeiten in der Timeline 169Auswählen des gesamten Inhalts einer SpurGelegentlich müssen Sie alle Clips auf einer Spur auswählen, um dami

Vorwort Einführung zu Soundtrack Pro 17Â Erstellen eines Podcasts aus einem in Final Cut Pro geschnittenen Video Weitere Informationen hierzu finde

170 Kapitel 5 Arbeiten in der TimelineAuswählen von Teilinhalten einer oder mehrerer Spuren Wenn ein Projekt mit mehreren Spuren viele Clips umfass

Kapitel 5 Arbeiten in der Timeline 171Wenn Sie diese Auswahl bei aktivem Zeitabschnitt-Werkzeug treffen, wird eine ggf. bestehende Zeitabschnittsau

172 Kapitel 5 Arbeiten in der Timeline Einsetzen von Clips aus mehreren Spuren: Der Clip aus der obersten Spur wird in die aktuell ausgewählte Sp

Kapitel 5 Arbeiten in der Timeline 173Löschen von AudioclipsBei der Arbeit an einem Clip kann es vorkommen, dass Sie den Eindruck gewinnen, ein Cli

174 Kapitel 5 Arbeiten in der Timeline Klicken Sie bei gedrückter Taste „ctrl“ auf den Clip in einem der Soundtrack Pro-Medien-bereiche (z. B. „Bi

Kapitel 5 Arbeiten in der Timeline 175Sie können einen Audioclip auch mithilfe der Links- und Rechtspfeiltasten in Kombina-tion mit verschiedenen S

176 Kapitel 5 Arbeiten in der TimelineGehen Sie wie folgt vor, um einen ausgewählten Clip um ein Videobild nach links zu bewegen:m Drücken Sie die

Kapitel 5 Arbeiten in der Timeline 177Ändern der Länge von AudioclipsSie können die Abspieldauer eines Audioclips (also seine Wiedergabezeit) durch

178 Kapitel 5 Arbeiten in der TimelineWenn Sie bei aktivierter Einrastfunktion die Länge eines Clips ändern, bewegt sich der Rand, an dem die Änder

Kapitel 5 Arbeiten in der Timeline 179Wenn Sie den Versatz eines Clips ändern, bewegt sich die Wellenform innerhalb der Clipgrenzen, um so die Ände

18 Vorwort Einführung zu Soundtrack ProWeitere Informationen hierzu finden Sie in den Abschnitten „Trennen von Kanälen durch Bewegen bei gedrückter

180 Kapitel 5 Arbeiten in der TimelineGehen Sie wie folgt vor, um den Typ des Ein-/Ausblendungseffekts anzupassen:1 Wählen Sie den Effekt in der Ti

Kapitel 5 Arbeiten in der Timeline 181Erstellen von Überblendungen zwischen AudioclipsÜberblendungen ermöglichen das Erzeugen homogener Übergänge z

182 Kapitel 5 Arbeiten in der TimelineGehen Sie wie folgt vor, um die Überblendung zu bewegen, ohne ihre Länge zu ändern:m Bewegen Sie den unteren

Kapitel 5 Arbeiten in der Timeline 183Beschneiden überlappender AudioclipsSie können festlegen, dass Soundtrack Pro den überlappenden Teil von Audi

184 Kapitel 5 Arbeiten in der TimelineSie können auch einen Clip in Ihrem mehrspurigen Projekt durch Doppelklicken aus-wählen. Damit wird die zugeh

Kapitel 5 Arbeiten in der Timeline 185Verwenden der Schnittwerkzeuge in der TimelineDie Timeline enthält Schnittwerkzeuge, die Sie zum Schneiden un

186 Kapitel 5 Arbeiten in der TimelineDie Werkzeuge „Extrahieren“ und „Übernehmen“Die Werkzeuge „Extrahieren“ und „Übernehmen“ bieten eine effizien

Kapitel 5 Arbeiten in der Timeline 1872 Führen Sie in der Schwebepalette einen der folgenden Schritte aus, um das jeweils gewünschte Timeline-Schni

188 Kapitel 5 Arbeiten in der TimelineFunktionsweise der Bearbeitung von Quellenaudiodateien in einem Soundtrack Pro-Projekt mit mehreren SpurenWen

Kapitel 5 Arbeiten in der Timeline 1892 Klicken Sie bei gedrückter Taste „ctrl“ auf den Clip in der Timeline und wählen Sie „Durch unabhängiges Aud

Vorwort Einführung zu Soundtrack Pro 19Â Hinzufügen von Effekten in professioneller Qualität: Soundtrack Pro umfasst qualitativ hochwertige Effek

190 Kapitel 5 Arbeiten in der TimelineGehen Sie wie folgt vor, um Änderungen im Datei-Editor vorzunehmen und deren Ergebnis in der Timeline zu höre

Kapitel 5 Arbeiten in der Timeline 191Informationen zu grundlegenden Schnittaktionen finden Sie im Abschnitt „Bearbeiten von Audiodateien im Datei-

192 Kapitel 5 Arbeiten in der TimelinePlatzieren von Sound-Effekten aus dem Datei-Editor in der TimelineEine häufige Aufgabe für den Tontechniker i

Kapitel 5 Arbeiten in der Timeline 193Teilen von Clips mit dem Werkzeug „Schneiden“Mit dem Werkzeug „Schneiden“ können Sie viele Schnitte nacheinan

194 Kapitel 5 Arbeiten in der TimelineHinweis: Wenn Sie das Werkzeug „Alle schneiden“ in der Podcast-Spur verwenden, schneidet es nicht nur die Po

Kapitel 5 Arbeiten in der Timeline 195Jeder ausgewählte Clip unter der Abspielposition wird in zwei Segmente geteilt. Das erste Segment endet an de

196 Kapitel 5 Arbeiten in der TimelineZusammenfügen von AudioclipsSie können Clips aus derselben Originalaudiodatei wieder zusammenfügen. Das gilt

Kapitel 5 Arbeiten in der Timeline 197Über dem betreffenden Bereich wird für den Zeitabschnitt ein Auswahlrechteck ange-zeigt. Standardmäßig umfass

198 Kapitel 5 Arbeiten in der Timelinem Klicken Sie bei gedrückter Umschalttaste auf eine beliebige Spur, die Sie am gegen-überliegenden Ende des A

Kapitel 5 Arbeiten in der Timeline 199Gehen Sie wie folgt vor, um eine Auswahl im Master-Zeitabschnitt zu treffen:m Bewegen Sie den Zeiger mit dem

K Apple Inc.© 2007 Apple Inc. Alle Rechte vorbehalten.Alle weiteren Rechte an der Software sind in den mitge-lieferten Lizenzbestimmungen festgelegt.

20 Vorwort Einführung zu Soundtrack Pro Leistungsstarke Exportoptionen: Sie können ein komplettes Projekt oder Teile davon in eine Mono-, Stereo-

200 Kapitel 5 Arbeiten in der TimelineLöschen des Inhalts von ZeitabschnittenGehen Sie wie folgt vor, um den Inhalt einer Zeitabschnittsauswahl zu

Kapitel 5 Arbeiten in der Timeline 201Hinweis: Rechts neben den Transportsteuerungen der Timeline befindet sich der Werteregler „Länge der Auswahl

202 Kapitel 5 Arbeiten in der TimelineMit der Sound-Palette können Sie die Verarbeitungsvorlage anpassen, indem Sie ver-schiedene Einstellungen akt

Kapitel 5 Arbeiten in der Timeline 203Gehen Sie wie folgt vor, um Einstellungen auf einem Clip oder mehreren Clips in der Timeline zu übernehmen:1

204 Kapitel 5 Arbeiten in der TimelineAktionen erscheinen im Bereich „Aktionen“ des Zielclips zu jeder Einstellung, die in der ausgewählten Vorlage

Kapitel 5 Arbeiten in der Timeline 205Gehen Sie wie folgt vor, um eine Voreinstellung der Sound-Palette zu benennen bzw. umzubenennen:1 Wenn bereit

206 Kapitel 5 Arbeiten in der TimelineGehen Sie wie folgt vor, um eine Voreinstellung der Sound-Palette zu löschen:m Klicken Sie bei gedrückter Tas

Kapitel 5 Arbeiten in der Timeline 207Einfügen von MarkernSie können an jedem beliebigen Punkt in der Timeline einen Beat-Marker oder einen Zeit-Ma

208 Kapitel 5 Arbeiten in der TimelineBewegen von MarkernSie können Marker auf zwei Arten bewegen. Entweder bewegen Sie sie mithilfe ihres Aktivpun

Kapitel 5 Arbeiten in der Timeline 209Verwenden von Markern mit VideoSoundtrack Pro zeigt die in einer aus Final Cut Pro importierten Videodatei en

Vorwort Einführung zu Soundtrack Pro 21Â Surround-Bearbeitung und Mischen: Soundtrack Pro stellt intuitive und benutzer-freundliche Werkzeuge für

210 Kapitel 5 Arbeiten in der TimelineGehen Sie wie folgt vor, um einen Audioclip an einem Marker auszurichten:m Vergewissern Sie sich, dass Einras

Kapitel 5 Arbeiten in der Timeline 211Gehen Sie wie folgt vor, um einen Marker zur Abspielposition zu bewegen:1 Wählen Sie den Marker oben in der T

212 Kapitel 5 Arbeiten in der TimelineArbeiten mit gekennzeichneten und wiederholbaren ClipsSoundtrack Pro umfasst eine große Auswahl Apple-Loops,

Kapitel 5 Arbeiten in der Timeline 213Führen Sie einen der folgenden Schritte aus, um den Wiedergabemodus in „wieder-holbar“ zu ändern:m Wählen Sie

214 Kapitel 5 Arbeiten in der Timeline2 Klicken Sie in einem beliebigen Medienbereich bei gedrückter Taste „ctrl“ auf die Audiodatei, die das Audio

6 2156 Bearbeiten von AudiodateienIn Soundtrack Pro können Sie Audiodateien verlustfrei bear-beiten, bekannte Audioprobleme analysieren und beheb

216 Kapitel 6 Bearbeiten von AudiodateienAll dies ist möglich, während Sie interaktiv mit der gleichen Audiodatei in der Timeline mit mehreren Spur

Kapitel 6 Bearbeiten von Audiodateien 217Komprimierte Formate wie MP3 und AAC-Datei werden ebenfalls unterstützt, aller-dings müssen diese intern i

218 Kapitel 6 Bearbeiten von AudiodateienSie können die Mediendatei eines Clips im Bereich „Datei-Editor“ anzeigen und ändern, ohne den Kontext Ihr

Kapitel 6 Bearbeiten von Audiodateien 219Direktes Bearbeiten in der mehrspurigen TimelineDas Bearbeiten einer Audiodatei direkt in der mehrspurigen

22 Vorwort Einführung zu Soundtrack ProInfomaterial und Ressourcen zu Soundtrack ProDas vorliegende Handbuch beschreibt die Soundtrack Pro-Benutzer

220 Kapitel 6 Bearbeiten von AudiodateienFunktionsweise der Bearbeitung von Mediendateien in einem mehrspurigen ProjektWenn Sie einen Clip vor Ort

Kapitel 6 Bearbeiten von Audiodateien 221Modifizieren eines Clips ohne Auswirkung auf dessen QuellenmedienImmer wenn Sie mehrere Exemplare ein und

222 Kapitel 6 Bearbeiten von AudiodateienBearbeiten von Audiodateien im Datei-EditorSie können Audiodateien auf viele verschiedene Arten im Bereich

Kapitel 6 Bearbeiten von Audiodateien 223Wiedergabe von Audiodateien im Datei-EditorSie haben die Möglichkeit, eine Audiodatei im Datei-Editor abzu

224 Kapitel 6 Bearbeiten von AudiodateienVerbinden der Auswahl im Datei-Editor mit der Cycle-RegionSie können den Bereich „Datei-Editor“ mit der Cy

Kapitel 6 Bearbeiten von Audiodateien 2252 Bewegen Sie das Navigationswerkzeug nach links oder rechts über einen Clip in der Timeline oder im Datei

226 Kapitel 6 Bearbeiten von AudiodateienGehen Sie wie folgt vor, um mithilfe von Tastaturkurzbefehlen zu navigieren:m Drücken Sie beim Bewegen der

Kapitel 6 Bearbeiten von Audiodateien 2272 Bewegen Sie den Zeiger, um den Teil des linken Kanals auszuwählen, den Sie bearbei-ten möchten.Während S

228 Kapitel 6 Bearbeiten von AudiodateienWährend Sie den Zeiger bewegen, wird der rechte (untere) Kanal der Audiodatei in der Wellenform-Anzeige du

Kapitel 6 Bearbeiten von Audiodateien 229Hinweis: Bei gedrückter Wahltaste lauten die Menüoptionen „Auswählen“ > „Alle Vorwärts“ und „Auswählen

Vorwort Einführung zu Soundtrack Pro 23Neben diesen Navigationswerkzeugen ist das Soundtrack Pro-PDF-Benutzerhandbuch mit weiteren Funktionen zum s

230 Kapitel 6 Bearbeiten von AudiodateienGehen Sie wie folgt vor, um zur nächsten Auswahl zu wechseln:m Klicken Sie auf die Taste „Nächste Auswahl“

Kapitel 6 Bearbeiten von Audiodateien 231Gehen Sie wie folgt vor, um Audiomaterial im Datei-Editor einzusetzen und mit dem vorhandenen Material zu

232 Kapitel 6 Bearbeiten von AudiodateienEin- und Auszoomen im Datei-EditorSie können auf einen bestimmten Teil einer Audiodatei einzoomen, um präz

Kapitel 6 Bearbeiten von Audiodateien 233Gehen Sie wie folgt vor, um zum ursprünglichen Zoom-Faktor zurückzukehren:m Wählen Sie „Darstellung“ >

234 Kapitel 6 Bearbeiten von AudiodateienGehen Sie wie folgt vor, um mit dem Werkzeug „Sample-Editor“ Samples zu bearbeiten:1 Klicken Sie auf die T

Kapitel 6 Bearbeiten von Audiodateien 235Werkzeug zum Dehnen von AudiomaterialSie können eine Audiodatei insgesamt oder teilweise zeitlich dehnen u

236 Kapitel 6 Bearbeiten von AudiodateienWenn Sie ausgewähltes Material einer Audiodatei mit dem Werkzeug zum Dehnen von Audio im Datei-Editor kürz

Kapitel 6 Bearbeiten von Audiodateien 237Wählen der Sample-Einheiten im Datei-EditorAm linken Rand des Datei-Editors befindet sich eine Skala mit S

238 Kapitel 6 Bearbeiten von AudiodateienAuswählen und Bearbeiten von Kanälen bei MehrkanaldateienDas Bearbeiten von Mehrkanaldateien im Datei-Edit

Kapitel 6 Bearbeiten von Audiodateien 239Gehen Sie wie folgt vor, um die Kanäle neu anzuordnen:m Wählen Sie „Prozess“ > „Kanäle neu ordnen“ und

24 Vorwort Einführung zu Soundtrack ProQuickTime ist eine dem Industriestandard entsprechende Technologie von Apple für die Arbeit mit Video, Ton,

240 Kapitel 6 Bearbeiten von AudiodateienAnzeigen einer Audiodatei in der Frequenzspektrum-AnsichtIn dieser Ansicht wird das Frequenzspektrum jedes

Kapitel 6 Bearbeiten von Audiodateien 241Verwenden der Schwebepalette der Frequenzspektrum-AnsichtDie Schwebepalette der Frequenzspektrum-Ansicht i

242 Kapitel 6 Bearbeiten von Audiodateien Frequenz-Skala: Verwenden Sie die Frequenz-Skala zum Wechseln zwischen linearer Anzeige (in der die Obe

Kapitel 6 Bearbeiten von Audiodateien 243In der Frequenzspektrum-Ansicht wird das ausgewählte Analysefenster angezeigt. Experimentieren Sie mit die

244 Kapitel 6 Bearbeiten von AudiodateienIm Allgemeinen gelten beim Bearbeiten in der Frequenzspektrum-Ansicht die gleichen Konventionen wie beim B

Kapitel 6 Bearbeiten von Audiodateien 245Verarbeiten von AudiodateienIm Datei-Editor können Sie Audiodateien auf viele verschiedene Arten verarbeit

246 Kapitel 6 Bearbeiten von AudiodateienDas Fenster „Weitere Einstellungen“ enthält Steuerelemente, mit denen Sie eine Vor-schau des Effekts im Da

Kapitel 6 Bearbeiten von Audiodateien 247EinblendenWenn Sie diesen Befehl wählen, wird die Audiodatei oder Auswahl allmählich einge-blendet. Das Ei

248 Kapitel 6 Bearbeiten von AudiodateienStilleWenn Sie diesen Befehl wählen, wird die Audiodatei oder die Auswahl durch völlige Stille ersetzt. In

Kapitel 6 Bearbeiten von Audiodateien 249Â Klicken Sie auf die Mitte des Wertereglers und bewegen Sie den daraufhin angezeig-ten Regler nach links

1 251 Konfigurieren des AudioschnittsystemsWie Sie Ihr Schnittsystem letztendlich konfigurieren, hängt davon ab, welche Audiogeräte Sie verwenden

250 Kapitel 6 Bearbeiten von AudiodateienEinsetzen einer WellenformWenn Sie „Prozess“ > „Einsetzen“ und anschließend „Wellenform“ aus dem Unterm

Kapitel 6 Bearbeiten von Audiodateien 251ZeitdehnungSie können eine Audiodatei oder eine Auswahl zeitlich dehnen. Wenn Sie eine Audiodatei zeitlich

252 Kapitel 6 Bearbeiten von AudiodateienBefehl „Fingerabdruck für Rauschen festlegen“Mit dem Befehl „Fingerabdruck für Rauschen festlegen“ können

Kapitel 6 Bearbeiten von Audiodateien 253Der Schwellenwert für das Rauschen legt den Pegel fest, unterhalb dessen Audiomate-rial im Rauschabdruck a

254 Kapitel 6 Bearbeiten von AudiodateienGehen Sie wie folgt vor, um eine Voreinstellung für die Rauschreduzierungzu verwenden:1 Klicken Sie im Dia

Kapitel 6 Bearbeiten von Audiodateien 2552 Wählen Sie „Prozess“ > „Hintergrundgeräusche hinzufügen“.Die Hintergrundgeräusche werden zum ausgewäh

256 Kapitel 6 Bearbeiten von AudiodateienGehen Sie wie folgt vor, um die Entzerrung mithilfe des Fingerabdrucks für Entzer-rung anzugleichen:1 Wähl

Kapitel 6 Bearbeiten von Audiodateien 257Kanäle vertauschenWenn Sie diesen Befehl wählen, werden der linke und rechte Kanal einer Stereo-Audiodatei

258 Kapitel 6 Bearbeiten von AudiodateienArbeiten mit AktionenMit Aktionen verfügen Sie über eine äußerst flexible und leistungsstarke Methode zur

Kapitel 6 Bearbeiten von Audiodateien 259Durch einige Effekte – darunter Hall und Verzögerung – wird Audiomaterial hinzuge-fügt, das über das Ende

26 Kapitel 1 Konfigurieren des AudioschnittsystemsFür die Bearbeitung umfangreicher Projekte ist es außerdem sinnvoll, zusätzlichen Arbeitsspeicher

260 Kapitel 6 Bearbeiten von AudiodateienFühren Sie einen der folgenden Schritte aus, um die aktuelle Auswahl des Datei-Editors auf die Auswahl der

Kapitel 6 Bearbeiten von Audiodateien 261Verwenden der Statusleiste für das Einsetzen der AktionDie Statusleiste für das Einsetzen der Aktion wird

262 Kapitel 6 Bearbeiten von AudiodateienUmkehren der Reihenfolge der AktionslisteSie können die Reihenfolge, in der die Aktionen in der Liste „Akt

Kapitel 6 Bearbeiten von Audiodateien 263Führen Sie einen der folgenden Schritte aus, um alle Aktionen zu reduzieren:m Wählen Sie „Prozess“ > „A

264 Kapitel 6 Bearbeiten von AudiodateienSie hören die zweite der beiden Aktionen. Das Markierungsfeld der ersten Aktion wird in der Liste „Aktione

Kapitel 6 Bearbeiten von Audiodateien 265Enthält ein Projekt eine Aktion, die die Datei verlängert, und Sie deaktivieren diese Aktion oder ordnen s

266 Kapitel 6 Bearbeiten von AudiodateienArten der AudioanalyseIm Datei-Editor können Sie die folgenden Analysearten durchführen:Klick- und Knacksi

Kapitel 6 Bearbeiten von Audiodateien 267Bei der Analyse einer Audiodatei im Datei-Editor erzeugen einige Analysen möglicher-weise bessere Ergebnis

268 Kapitel 6 Bearbeiten von AudiodateienAblesen der AnalyseergebnisseWenn Sie eine Audiodatei analysieren, werden die durch die Analyse festgestel

Kapitel 6 Bearbeiten von Audiodateien 269Gehen Sie wie folgt vor, um den Problembereich einzugrenzen, sodass nur die feh-lerhaften Samples enthalte

Kapitel 1 Konfigurieren des Audioschnittsystems 27Gehen Sie wie folgt vor, um ein Standardeingabegerät auszuwählen:1 Öffnen Sie das Programm „Audio

270 Kapitel 6 Bearbeiten von AudiodateienBeheben von analysierten ProblemenSie können Objekte in der Liste „Ergebnisse“ auswählen und einzeln, in G

Kapitel 6 Bearbeiten von Audiodateien 271Öffnen der Projektansicht „Datei-Editor“Sie beginnen Ihre Arbeit in der Projektansicht „Datei-Editor“, ind

272 Kapitel 6 Bearbeiten von AudiodateienWenn Sie eine Stereo-Audiodatei im Datei-Editor öffnen, wird der linke Kanal im obe-ren und der rechte Kan

Kapitel 6 Bearbeiten von Audiodateien 273Â Wählen Sie den Effektnamen aus. Klicken Sie dann auf die Taste „Effekt hinzufügen“. Â Bewegen Sie den Ef

274 Kapitel 6 Bearbeiten von AudiodateienRendern von Echtzeiteffekten für AktionenWenn Sie diesen Befehl wählen, werden alle Echtzeiteffekte, die a

Kapitel 6 Bearbeiten von Audiodateien 2755 Klicken Sie auf „Sichern“.Sichern von Audiodateiprojekten mit VideomaterialBeim Sichern von Audiodateipr

276 Kapitel 6 Bearbeiten von AudiodateienSichern von Audiodateien aus der Projektansicht „Datei-Editor“Sie können auch aus der Projektansicht „Date

Kapitel 6 Bearbeiten von Audiodateien 2777 Klicken Sie auf „Sichern“.Wenn Sie eine Audiodatei mit demselben Namen, Speicherort und Suffix sichern w

278 Kapitel 6 Bearbeiten von AudiodateienAktionen in der Projektansicht „Datei-Editor“ in Skripts sichernSie können eine Serie aufeinander folgende

Kapitel 6 Bearbeiten von Audiodateien 279Verwenden der Wellenform-ÜbersichtDer Datei-Editor beinhaltet eine Wellenform-Übersicht, die sich direkt ü

28 Kapitel 1 Konfigurieren des AudioschnittsystemsAnschließen von GerätenBei der Arbeit mit Soundtrack Pro steht Ihnen für Aufnahme und Wiedergabe

7 2817 Verwenden des Multitake-EditorsDer Multitake-Editor bietet eine neue Methode der Verarbeitung mehrschichtiger Audioclips.Informationen zum

282 Kapitel 7 Verwenden des Multitake-EditorsADR-Taking und -EditingADR (Automatic Dialogue Replacement) bezeichnet einen Prozess der erneuten Auf-

Kapitel 7 Verwenden des Multitake-Editors 283Übersicht über den Multitake-EditorSie können sich den Multitake-Editor als vereinfachte mehrspurige T

284 Kapitel 7 Verwenden des Multitake-Editors Spurhöhe: Legt die Höhe der Spuren im Multitake-Editor fest. Zoom: Mit diesem Regler ändern Sie d

Kapitel 7 Verwenden des Multitake-Editors 285Die Aufnahme, auf die Sie klicken, wird zur aktiven Aufnahme für diese Region.Verwenden Sie anschließe

286 Kapitel 7 Verwenden des Multitake-EditorsVerschieben von AufnahmeregionenEs kommt oft vor, dass eine bestimmte Aufnahme zwar einwandfrei, aber

Kapitel 7 Verwenden des Multitake-Editors 287Gehen Sie wie folgt vor, um eine Aufnahme zu entfernen:m Wählen Sie „Aufnahme entfernen“ aus dem Einbl

288 Kapitel 7 Verwenden des Multitake-EditorsBeispiel: Ein typischer Ablauf der Multitake-BearbeitungDas folgende Beispiel zeigt, wie Sie ein Comp-

Kapitel 7 Verwenden des Multitake-Editors 2898 Klicken Sie mit dem Werkzeug „Schneiden“ unmittelbar vor die Wellenform des Worts „try” in der Spur

Kapitel 1 Konfigurieren des Audioschnittsystems 29Video- und Audioeingabe- und -ausgabegeräteEin Eingabegerät wird für die Übertragung des Material

290 Kapitel 7 Verwenden des Multitake-Editors13 Führen Sie einen der folgenden Schritte aus, um einen oder mehrere Übergangs-Marker anzupassen:Â Be

8 2918 Grundlagen zur Audiomischung in Soundtrack ProSoundtrack Pro bietet Ihnen die Werkzeuge zum Erstellen anspruchsvoller Audiomischungen für

292 Kapitel 8 Grundlagen zur Audiomischung in Soundtrack ProSoundtrack Pro bietet professionelle Mischfunktionen, einschließlich Möglichkeiten zum

Kapitel 8 Grundlagen zur Audiomischung in Soundtrack Pro 293Schritt 3: Mischen von HintergrundspurenSetzen Sie (bei noch immer auf „Solo“ eingeste

294 Kapitel 8 Grundlagen zur Audiomischung in Soundtrack ProEinfache Signalumleitung in Soundtrack ProAlles Audiomaterial, das Sie in der Soundtrac

Kapitel 8 Grundlagen zur Audiomischung in Soundtrack Pro 295Gehen Sie wie folgt vor, um den Submix für eine Spur oder einen Bus einzurichten:m Wähl

296 Kapitel 8 Grundlagen zur Audiomischung in Soundtrack ProWeitere Informationen zu den Ausgabeeinstellungen des Systems finden Sie im Abschnitt „

Kapitel 8 Grundlagen zur Audiomischung in Soundtrack Pro 297Das folgende Diagramm zeigt, wie Audiosignale aus Spuren jeder Kategorie an die ent-spr

298 Kapitel 8 Grundlagen zur Audiomischung in Soundtrack ProIn diesem Fall werden der linke und der rechte Kanal jedes Submixes an die linken und r

Kapitel 8 Grundlagen zur Audiomischung in Soundtrack Pro 299Dieses M & E-Beispiel zeigt nur einen ganz einfachen Fall, wie Sie ein Projekt für

31 InhaltVorwort 13 Einführung zu Soundtrack Pro13 Überblick über Soundtrack Pro15 Verwenden von Soundtrack Pro in Ihrem Postproduktions-Workflo

30 Kapitel 1 Konfigurieren des AudioschnittsystemsAußerdem empfiehlt es sich, in folgenden Fällen ein Interface eines Drittanbieters zu Ihrem Syste

300 Kapitel 8 Grundlagen zur Audiomischung in Soundtrack ProZum Erzeugen der Surround-Version des separaten Musik- und Effekte-Mix (wie wei-ter obe

Kapitel 8 Grundlagen zur Audiomischung in Soundtrack Pro 301Beispiel: Hinzufügen von Effekten mit Sends und BussenDas folgende Beispiel zeigt, wie

302 Kapitel 8 Grundlagen zur Audiomischung in Soundtrack ProStandardmäßig handelt es sich bei neuen Sends um Pre-Fader-Sends. Das Signal wird also

Kapitel 8 Grundlagen zur Audiomischung in Soundtrack Pro 303Beispiel: Kombinieren von Spursignalen mit Sends und BussenSie können auch die Signale

304 Kapitel 8 Grundlagen zur Audiomischung in Soundtrack ProVerwenden des MischpultsDie meisten Aufgaben beim Mischen lassen sich in der Timeline u

Kapitel 8 Grundlagen zur Audiomischung in Soundtrack Pro 305Die Steuerelemente eines Kanalzugs richten sich danach, ob es sich um einen Kanal-zug f

306 Kapitel 8 Grundlagen zur Audiomischung in Soundtrack ProFühren Sie einen der folgenden Schritte aus, um die Bereiche „Mischpult“ und „Video“ al

Kapitel 8 Grundlagen zur Audiomischung in Soundtrack Pro 307Auswählen von KanalzügenSie können einen Kanalzug auswählen, um diesen zu bewegen, zu k

308 Kapitel 8 Grundlagen zur Audiomischung in Soundtrack ProEinstellen der Lautstärkepegel eines KanalzugsSie legen relative Lautstärkepegel fest,

Kapitel 8 Grundlagen zur Audiomischung in Soundtrack Pro 309Beobachten Sie beim Anpassen der Spurlautstärke die Pegelanzeige neben dem Laut-stärker

Kapitel 1 Konfigurieren des Audioschnittsystems 31Stehende Wellen führen dazu, dass manche Frequenzen mehr als andere verstärkt oder gedämpft kling

310 Kapitel 8 Grundlagen zur Audiomischung in Soundtrack Prom Klicken Sie bei gedrückter Taste „ctrl“ auf die Stereo-Balanceregelung und wählen Sie

Kapitel 8 Grundlagen zur Audiomischung in Soundtrack Pro 311Gehen Sie wie folgt vor, um die Ausgabe eines Submixes im Mischpult einzustellen:m Wähl

312 Kapitel 8 Grundlagen zur Audiomischung in Soundtrack ProGehen Sie wie folgt vor, um einen Kanalzug auf „Solo“ zu setzen:m Klicken Sie auf die T

Kapitel 8 Grundlagen zur Audiomischung in Soundtrack Pro 313Gehen Sie wie folgt vor, um das Symbol eines Kanalzugs zu ändern:m Wählen Sie das Symbo

314 Kapitel 8 Grundlagen zur Audiomischung in Soundtrack ProGehen Sie wie folgt vor, um bestimmte Bereiche der Kanalzüge auszublenden:m Wählen Sie

Kapitel 8 Grundlagen zur Audiomischung in Soundtrack Pro 315Gehen Sie wie folgt vor, um einen Spitzenwertanzeiger zurückzusetzen:m Klicken Sie auf

316 Kapitel 8 Grundlagen zur Audiomischung in Soundtrack ProGehen Sie wie folgt vor, um einen Effekt zu einem Kanalzug hinzuzufügen:m Klicken Sie b

Kapitel 8 Grundlagen zur Audiomischung in Soundtrack Pro 317Neuanordnen von Effekten im MischpultSie können Effekte sowohl im Mischpult als auch im

318 Kapitel 8 Grundlagen zur Audiomischung in Soundtrack ProLöschen von Effekten aus einem KanalzugSie können einen Effekt löschen, wenn sie ihn in

Kapitel 8 Grundlagen zur Audiomischung in Soundtrack Pro 319Gehen Sie wie folgt vor, um einen Send in einen Post-Fader-Send zu konvertieren:m Klick

32 Kapitel 1 Konfigurieren des AudioschnittsystemsSteuerungsschnittstellenSoundtrack Pro unterstützt Steuerungsschnittstellen (Control Surfaces), d

320 Kapitel 8 Grundlagen zur Audiomischung in Soundtrack ProEinstellen des Gesamtlautstärkepegels für ein ProjektBeim Fertigstellen einer Projektab

Kapitel 8 Grundlagen zur Audiomischung in Soundtrack Pro 321Im Pegel jedes Kanals zeigt ein weißer horizontaler Balken den aktuellen Signalpegel. B

322 Kapitel 8 Grundlagen zur Audiomischung in Soundtrack ProGehen Sie wie folgt vor, um die Abspielposition an den höchsten Pegelwert (die Spitze)

Kapitel 8 Grundlagen zur Audiomischung in Soundtrack Pro 323Anhören eines temporären Mono-Mix In manchen Situationen kann es sinnvoll sein, eine Ab

324 Kapitel 8 Grundlagen zur Audiomischung in Soundtrack ProAutomatisieren von Aufgaben mit dem MischpultSie können Änderungen an Lautstärke und Ba

9 3259 Mischen von Surround-SoundSoundtrack Pro bietet Ihnen die Werkzeuge zum Erstellen anspruchsvoller Surround-Sound-Mischungen für Ihre Proje

326 Kapitel 9 Mischen von Surround-SoundAnlegen eines Surround-ProjektsDie folgenden Schritte beschreiben einen allgemeinen Workflow, wie er beim B

Kapitel 9 Mischen von Surround-Sound 327Konfigurieren von Soundtrack Pro für Surround-SoundIn Soundtrack Pro beruht der Unterschied zwischen dem Mi

328 Kapitel 9 Mischen von Surround-Soundm Klicken Sie bei gedrückter Taste „ctrl“ auf den Stereo-Balanceregler in einem Spur-Hea-der und wählen Sie

Kapitel 9 Mischen von Surround-Sound 329Gehen Sie wie folgt vor, um die Einstellung für den Hardwareausgang von Stereo auf Surround umzuschalten: m

Kapitel 1 Konfigurieren des Audioschnittsystems 33Installieren und Konfigurieren eines Systems mit USB-Audio-InterfaceMit dieser Konfiguration könn

330 Kapitel 9 Mischen von Surround-SoundSoundtrack Pro verwendet den SMPTE/ITU-Standard für die Umleitung der Ausgangs-kanäle.Genaue Informationen

Kapitel 9 Mischen von Surround-Sound 331Â Platzieren Sie die (hinteren) Surround-Lautsprecher in einem Winkel von ca. 110 Grad vom Mittenlautsprech

332 Kapitel 9 Mischen von Surround-SoundVerwenden von Surround-Pannern zur Erzeugung eines Surround-MixIn diesem Abschnitt wird die Verwendung der

Kapitel 9 Mischen von Surround-Sound 333Die Surround-Panner-SchwebepaletteDie Surround-Panner-Schwebepalette ermöglicht feinere Anpassungen der Bal

334 Kapitel 9 Mischen von Surround-SoundDie Surround-Balancesteuerung verfügt über die folgenden Steuerelemente:Â Position: Der weiße Punkt ist d

Kapitel 9 Mischen von Surround-Sound 335Â Breite: Mit dem Regler „Breite“ erzeugen Sie ein weites, räumliches Klangbild. Dieser Regler ist in erst

336 Kapitel 9 Mischen von Surround-Sound Center-Bias: Mit diesem Regler bestimmen Sie, wie der Mittenkanal mit dem linken und dem rechten Kanal i

Kapitel 9 Mischen von Surround-Sound 337Surround-Panner-AutomationDas Automatisieren der Surround-Balanceeinstellungen funktioniert ganz ähnlich wi

338 Kapitel 9 Mischen von Surround-SoundSurround-PegelSoundtrack Pro bietet eine Vielzahl von Pegelanzeigen zum Überwachen der Ausgabe-pegel beim A

Kapitel 9 Mischen von Surround-Sound 339Weitere Informationen zu den Ausgabeeinstellungen finden Sie im Abschnitt „Verbin-den der physischen Ausgän

34 Kapitel 1 Konfigurieren des AudioschnittsystemsKonfigurieren eines Systems mit einem FireWire-Interface und einer SteuerungsschnittstelleMit die

340 Kapitel 9 Mischen von Surround-SoundStrategien für die Abmischung von Surround-Sound Dieser Abschnitt bietet Richtlinien und Tipps zum Mischen

Kapitel 9 Mischen von Surround-Sound 341Konvertieren eines Stereo-Mix in 5.1-SurroundViele Projekte der Nachbearbeitung von Audiomaterial erfordern

342 Kapitel 9 Mischen von Surround-SoundKlicken Sie bei gedrückter Taste „ctrl“ auf den Stereo-Balanceregler im Spur-Header (oder im Kanalzug im Mi

Kapitel 9 Mischen von Surround-Sound 343Platzieren von Dialog und Off-Kommentar in einem Surround-MixIn einem Surround-Mix werden gesprochene Dialo

344 Kapitel 9 Mischen von Surround-SoundPlatzieren von Stereomusik in einem Surround-MixDie einfachste Option für Stereomusik in einem Surround-Pro

Kapitel 9 Mischen von Surround-Sound 345Verwenden von Surround-Effekt-Plug-InsSoundtrack Pro umfasst eine Sammlung professioneller, Surround-Sound-

346 Kapitel 9 Mischen von Surround-SoundErstellen von StereoaufnahmenAuch mit den gängigen 5.1-Systemen empfiehlt es sich, stets Stereoproduktionen

Kapitel 9 Mischen von Surround-Sound 347Sie haben auch die Möglichkeit, Ihren Surround-Mix direkt im Format „Dolby Digital Professional“ (AC3 ) zu

10 34910 Arbeiten mit Video in Soundtrack ProSie können ein Video in ein mehrspuriges Projekt oder ein Audiodateiprojekt importieren, das Video w

Kapitel 1 Konfigurieren des Audioschnittsystems 35Installieren und Konfigurieren eines Systems mit VideoausgabegerätBei dieser Konfiguration können

350 Kapitel 10 Arbeiten mit Video in Soundtrack ProUnterstützte VideodateiformateSoundtrack Pro unterstützt alle Standard-Dateiformate, die mit Qui

Kapitel 10 Arbeiten mit Video in Soundtrack Pro 351Das Video wird im Bereich „Video“ mit seinem korrekten Seitenverhältnis angezeigt. Außerdem wird

352 Kapitel 10 Arbeiten mit Video in Soundtrack Pro Zeilenschalter: Platziert die Abspielposition am Anfang des Videos. Ist die Cycle-Region akti

Kapitel 10 Arbeiten mit Video in Soundtrack Pro 353Verwenden von VideoausgabegerätenAn Ihren Computer können Sie ein externes Videoausgabegerät ans

354 Kapitel 10 Arbeiten mit Video in Soundtrack Pro4 Klicken Sie auf die Taste „Schließen“ links oben im Fenster „Einstellungen“, um das Fenster zu

Kapitel 10 Arbeiten mit Video in Soundtrack Pro 355Die Informationen zur Videodatei werden im Bereich „Details“ angezeigt.Arbeiten mit dem Audiomat

356 Kapitel 10 Arbeiten mit Video in Soundtrack ProWenn Sie das Videomaterial aus dem Projekt entfernen, wird der Audioclip, der zum Audioteil des

Kapitel 10 Arbeiten mit Video in Soundtrack Pro 357Navigieren und Platzieren mit der Multipoint-Video-SchwebepaletteDie Multipoint-Video-Schwebepal

358 Kapitel 10 Arbeiten mit Video in Soundtrack ProBewegen eines Clips in die mehrspurige Timeline Wenn Sie einen neuen Clip in die Timeline bewege

Kapitel 10 Arbeiten mit Video in Soundtrack Pro 359Vergrößern oder Verkleinern eines Clips in der mehrspurigen Timeline Wenn Sie die Größe eines Cl

36 Kapitel 1 Konfigurieren des AudioschnittsystemsEinrichten eines Systems mithilfe einer PCI-Videokarte mit Breakout-BoxViele PCI-Karten bieten ni

360 Kapitel 10 Arbeiten mit Video in Soundtrack ProLöschen eines Videos aus einem ProjektSie können ein Video entfernen, wenn Sie es in Ihrem Proje

11 36111 Arbeiten mit Audioeffekten Mit Audioeffekten stehen Ihnen zahlreiche Möglichkei-ten zur Verfügung, den Klang Ihres Projekts zu ändern. S

362 Kapitel 11 Arbeiten mit AudioeffektenZuweisen von BearbeitungseffektenSie können Bearbeitungseffekte auf Clips und Clip-Regionen in der mehrspu

Kapitel 11 Arbeiten mit Audioeffekten 363Sie können die Parameter des Effekts anpassen, indem Sie die Steuerelemente im Fen-ster bewegen. Jedes Fen

364 Kapitel 11 Arbeiten mit AudioeffektenHinweis: In diesem Kapitel geht es um die verschiedenen Kategorien der mit Soundtrack Pro gelieferten Eff

Kapitel 11 Arbeiten mit Audioeffekten 365Gehen Sie wie folgt vor, um eine Voreinstellung hinzuzufügen:1 Klicken Sie auf die Taste „Voreinstellung h

366 Kapitel 11 Arbeiten mit Audioeffekten Equalizer und Filter: Mit Equalizer-Effekten – kurz: EQ-Effekten – können Sie den Pegel ausgewählter Fr

Kapitel 11 Arbeiten mit Audioeffekten 367KompressorenKompressoren arbeiten wie eine automatische Lautstärkeregelung, die die Lautstärke verringert,

368 Kapitel 11 Arbeiten mit AudioeffektenKompressoren können auch Parameter für Attack und Release beinhalten. Mit diesen Para-metern können Sie ei

Kapitel 11 Arbeiten mit Audioeffekten 369Verzerrungseffekte beinhalten Parameter für die Klangfarbe, die es Ihnen ermöglicht anzupassen, auf welche

Kapitel 1 Konfigurieren des Audioschnittsystems 37Einrichten eines Systems für die Stereo-AbmischungSoundtrack Pro ist standardmäßig für die Stereo

370 Kapitel 11 Arbeiten mit AudioeffektenBei Equalizern verwendete FrequenzbereicheTöne lassen sich in einen von drei Grundfrequenzbereichen katego

Kapitel 11 Arbeiten mit Audioeffekten 371Hinweis: Die für jeden Bereich angegebenen Frequenzen sind Näherungswerte. Jede Unterteilung von Tönen in

372 Kapitel 11 Arbeiten mit AudioeffektenChorusChorus-Effekte geben mehrere Wiederholungen des verzögerten Signals wieder (wie beim Nachhall), vari

Kapitel 11 Arbeiten mit Audioeffekten 373Hall- und VerzögerungseffekteDie Funktionsweise von Hall- und Verzögerungseffekten basiert darauf, dass ei

374 Kapitel 11 Arbeiten mit AudioeffektenNachhallHall bzw. Nachhall (Reverb) simuliert den Klang akustischer Umgebungen wie Räume, Konzerthallen, H

Kapitel 11 Arbeiten mit Audioeffekten 375Einfache Nachhalleffekte bieten Parameter für die Dämpfungszeit (Delay Time) bzw. Nachhallzeit (Reverb Tim

376 Kapitel 11 Arbeiten mit AudioeffektenCorrelation MeterIm „Correlation Meter“ (Korrelationspegel) wird die Phasenbeziehung eines Stereo-signals

Kapitel 11 Arbeiten mit Audioeffekten 377Für die Sensibilität der Darstellung stehen drei Modi zur Verfügung: „RMS Slow“, „RMS Fast“ und „Peak“. Di

378 Kapitel 11 Arbeiten mit AudioeffektenDenoiserMithilfe des Effekts „Denoiser“ (Rauschunterdrückung) können Sie viele Arten von lei-sem Rauschen

Kapitel 11 Arbeiten mit Audioeffekten 379Stereo SpreadDas Plug-In „Stereo Spread“ (Stereo-Balance) ist ein Effekt, der besonders gut für Aku-stik-D

380 Kapitel 11 Arbeiten mit AudioeffektenArbeiten im Bereich „Effekte“Im Bereich „Effekte“ fügen Sie Echtzeiteffekte hinzu und passen Echtzeiteffek

Kapitel 11 Arbeiten mit Audioeffekten 381Â Bewegen Sie den Effekt in den Bereich für Effektparameter.Das Fenster mit den erweiterten Einstellungen

382 Kapitel 11 Arbeiten mit AudioeffektenDas Fenster mit den erweiterten Einstellungen für Effekte wird angezeigt. Der Effekt-name wird im Bereich

Kapitel 11 Arbeiten mit Audioeffekten 383Das Fenster „Erweiterte Einstellungen“ des Effekts wird angezeigt. 2Spielen Sie das Audiomaterial in der T

384 Kapitel 11 Arbeiten mit AudioeffektenGehen Sie wie folgt vor, um Anpassungen an Echtzeiteffektparametern im Bereich „Effektparameter“ des Berei

Kapitel 11 Arbeiten mit Audioeffekten 385Führen Sie einen der folgenden Schritte aus, um einer Effektkette mehrere Effekte hinzuzufügen:m Wählen Si

386 Kapitel 11 Arbeiten mit AudioeffektenUmgehen von EchtzeiteffektenSie haben die Möglichkeit, einen Effekt im Bereich „Effekte“ zu deaktivieren,

Kapitel 11 Arbeiten mit Audioeffekten 387Wählen des Busses, zu dem ein Send geleitet wirdWenn Sie einen Send hinzufügen, wird das Audiomaterial vom

388 Kapitel 11 Arbeiten mit AudioeffektenAnpassen der Send-BalancepositionSie können die Balanceposition für das Audiomaterial, das durch einen Sen

Kapitel 11 Arbeiten mit Audioeffekten 389Automatisieren von EchtzeiteffektparameternSie können Echtzeiteffektparameter mithilfe von Hüllkurven auto

2 392 Die Benutzeroberfläche von Soundtrack ProIn Soundtrack Pro stehen Ihnen mehrere Fenster und Fen-sterbereiche zur Verfügung, die Sie Ihren A

390 Kapitel 11 Arbeiten mit AudioeffektenZurücksetzen von Echtzeiteffekten auf ihre StandardeinstellungenJeder Echtzeiteffekt hat Standardeinstellu

Kapitel 11 Arbeiten mit Audioeffekten 391Gehen Sie wie folgt vor, um das Fenster mit den erweiterten Einstellungen für einen Bearbeitungseffekt ein

12 39312 Arbeiten mit AutomatisierungMithilfe der Automatisierung können Sie Änderungen im Zeitverlauf an der Lautstärke, an der Balance, an Effe

394 Kapitel 12 Arbeiten mit AutomatisierungHüllkurven für Spuren, Busse und SubmixesJede Spur und jeder Bus verfügen über Hüllkurven für Lautstärke

Kapitel 12 Arbeiten mit Automatisierung 395 Center-Bias LFE Linken Lautsprecher deaktivieren Mittleren Lautsprecher deaktivieren Rechten Lauts

396 Kapitel 12 Arbeiten mit AutomatisierungFühren Sie einen der folgenden Schritte aus, um mehrere Punkte auf der Hüllkurve auszuwählen:m Definiere

Kapitel 12 Arbeiten mit Automatisierung 397Jede Hüllkurve hat einen Hüllkurvenpunkt am Beginn der Timeline. Sie können durch Bewegen dieses Punkts

398 Kapitel 12 Arbeiten mit AutomatisierungZeitabschnitt-Werkzeug und HüllkurvenauswahlmodusWenn sich Soundtrack Pro im Modus „Hüllkurvenpunkte mit

Kapitel 12 Arbeiten mit Automatisierung 399Die Details zu dem Punkt auf der Hüllkurve – einschließlich Wert und Position – wer-den im Bereich „Deta

4 Inhalt62 Bereich „Favoriten“63 Bereich „Video“64 Bereich „Projekt“66 Bereich „Details“69 Bereich „Effekte“70 Bereich „Spuren“71 Bereich „Aktionen“72

40 Kapitel 2 Die Benutzeroberfläche von Soundtrack ProAufbau des Soundtrack Pro-FenstersDas Soundtrack Pro Fenster ist in mehrere Bereiche aufgetei

400 Kapitel 12 Arbeiten mit AutomatisierungGehen Sie wie folgt vor, um den Wert des vorherigen Punkts auf der Hüllkurve zu kopieren:1 Wählen Sie be

Kapitel 12 Arbeiten mit Automatisierung 401Anstoßen von Punkten auf der HüllkurveEs gibt mehrere Methoden zum Anstoßen von Punkten auf der Hüllkurv

402 Kapitel 12 Arbeiten mit AutomatisierungWenn Sie Punkte einsetzen, gelten die folgenden Bedingungen:Â Punkte können nur in eine Hüllkurve dessel

Kapitel 12 Arbeiten mit Automatisierung 4032 Wählen Sie im Bereich für Effektparameter das Markierungsfeld „Automation“ für den Parameter aus. Gehe

404 Kapitel 12 Arbeiten mit AutomatisierungGehen Sie wie folgt vor, um die Hüllkurven für Transponieren oder Tempo einzublenden:m Wählen Sie „Trans

Kapitel 12 Arbeiten mit Automatisierung 405Â Latch: Im Modus „Latch“ (Einrasten) werden Bewegungen von Steuerelementen beim Abspielen des Projekts

406 Kapitel 12 Arbeiten mit AutomatisierungGehen Sie wie folgt vor, um den Umfang der Ausdünnung zu definieren:1 Wählen Sie „Soundtrack Pro“ > „

13 40713 Aufnehmen von Audiomaterial in Soundtrack ProSie können eigenes Audiomaterial auf einer oder mehr Spuren in der Timeline, im Mischpult o

408 Kapitel 13 Aufnehmen von Audiomaterial in Soundtrack ProBeim Aufnehmen wird das aufgezeichnete Audiomaterial auf dem Volume an dem im Bereich „

Kapitel 13 Aufnehmen von Audiomaterial in Soundtrack Pro 409Gehen Sie wie folgt vor, um eine Spur für die Aufnahme zu aktivieren:m Klicken Sie auf

Kapitel 2 Die Benutzeroberfläche von Soundtrack Pro 41Einblenden und Ausblenden der FensterbereicheDie Bereiche werden entsprechend der gewählten F

410 Kapitel 13 Aufnehmen von Audiomaterial in Soundtrack ProHinweis: Sie können auch über den Spur-Header auf das Einblendmenü „Eingabe“ zugreifen

Kapitel 13 Aufnehmen von Audiomaterial in Soundtrack Pro 411Der Bereich „Aufnahme“ passt die Pegelanzeige entsprechend des gewählten Kanals (bzw. d

412 Kapitel 13 Aufnehmen von Audiomaterial in Soundtrack ProErstellen einer EinzelaufnahmeDas Aufnehmen einer Einzeleinstellung erfolgt durch Setze

Kapitel 13 Aufnehmen von Audiomaterial in Soundtrack Pro 413Mehrspurige AufnahmeSie können Audiomaterial auf mehreren Spuren gleichzeitig aufnehmen

414 Kapitel 13 Aufnehmen von Audiomaterial in Soundtrack ProAufzeichnen mehrerer Aufnahmen (Takes)Sie können auch mehrere Aufnahmen in der Timeline

Kapitel 13 Aufnehmen von Audiomaterial in Soundtrack Pro 415Wenn Sie mehrere Einstellungen aufnehmen, erfolgt diese Aufnahme sequenziell in einer A

416 Kapitel 13 Aufnehmen von Audiomaterial in Soundtrack ProSpeicherort für AufnahmenWenn Sie Audiomaterial mit Soundtrack Pro aufnehmen, ist der S

Kapitel 13 Aufnehmen von Audiomaterial in Soundtrack Pro 417Aufnehmen von Audiomaterial in der Projektansicht „Datei-Editor“Sie können Audiomateria

14 41914 Erstellen von Podcasts in Soundtrack ProSoundtrack Pro bietet Ihnen die Werkzeuge zum Erstellen professioneller Podcasts aus Ihren Proje

42 Kapitel 2 Die Benutzeroberfläche von Soundtrack ProWenn Sie beispielsweise ausschließlich in der Timeline oder in der Projektansicht des Datei-E

420 Kapitel 14 Erstellen von Podcasts in Soundtrack Pro Video-Podcasts: Video-Podcasts enthalten üblicherweise Video- und Audiomaterial. Die tech

Kapitel 14 Erstellen von Podcasts in Soundtrack Pro 421Schritt 4: Komprimieren der Audio- und VideodateienSoundtrack Pro umfasst eine zuverlässige

422 Kapitel 14 Erstellen von Podcasts in Soundtrack ProStandardmäßig wird die Podcast-Spur genau unterhalb der Videospur angezeigt (wenn Ihr Projek

Kapitel 14 Erstellen von Podcasts in Soundtrack Pro 423Podcast-Marker-Informationen im Bereich „Details“Verwenden Sie den Bereich „Details“ zum Ein

424 Kapitel 14 Erstellen von Podcasts in Soundtrack ProVerwenden von Podcast- und Kapitel-MarkernMit der Podcast-Spur können Sie beliebig viele Mar

Kapitel 14 Erstellen von Podcasts in Soundtrack Pro 425Bewegen von Podcast- und Kapitel-MarkernVerwenden Sie den Werteregler „Position“ zum Bewegen

426 Kapitel 14 Erstellen von Podcasts in Soundtrack ProGehen Sie wie folgt vor, um einen Kapitel-Marker in einen Podcast-Marker zu verwandeln:m Dea

Kapitel 14 Erstellen von Podcasts in Soundtrack Pro 4274 Wählen Sie „Markieren“ > „Podcast-Kapitel aus FCP-Kapitel-Marker erstellen“.Die Kapitel

428 Kapitel 14 Erstellen von Podcasts in Soundtrack Pro3 Wählen Sie „Anzeigen“ > „Podcast-Spur“ aus dem Einblendmenü „Anzeigen“ in der rech-ten

Kapitel 14 Erstellen von Podcasts in Soundtrack Pro 429Verwenden des Einblendmenüs „Bildquelle“Mit dem Einblendmenü „Bildquelle“ können Sie Ihrem P

Kapitel 2 Die Benutzeroberfläche von Soundtrack Pro 43Da das Aus- und Einblenden verschiedener Bereiche des Soundtrack Pro-Fensters kom-fortabel un

430 Kapitel 14 Erstellen von Podcasts in Soundtrack ProGehen Sie wie folgt vor, um ein Bild aus einem Podcast zu entfernen:1 Wählen Sie die Marker-

Kapitel 14 Erstellen von Podcasts in Soundtrack Pro 431Exportieren von Audio-Podcasts als AAC-DateienSie können AAC-Audiodateien direkt von Soundtr

432 Kapitel 14 Erstellen von Podcasts in Soundtrack ProMit dieser Option wird eine MPEG-4-Datei erzeugt (Erweiterung „.m4v“), die Video- und Audiom

Kapitel 14 Erstellen von Podcasts in Soundtrack Pro 433Wahlweise können Sie auch Ihr Podcast-Projekt mithilfe der Option „Video beibehal-ten“ expor

15 43515 Verwenden von Steuerungs-schnittstellen mit Soundtrack ProSie können Steuerungsschnittstellen anschließen und damit das Aufnehmen, Abmis

436 Kapitel 15 Verwenden von Steuerungsschnittstellen mit Soundtrack ProAnschließen von SteuerungsschnittstellenSoundtrack Pro unterstützt Steuerun

Kapitel 15 Verwenden von Steuerungsschnittstellen mit Soundtrack Pro 4374 Wählen Sie den MIDI-Eingangsanschluss für eine Verwendung mit der Steueru

438 Kapitel 15 Verwenden von Steuerungsschnittstellen mit Soundtrack ProZuweisen von Befehlen zu Tasten der SteuerungsschnittstelleZahlreiche Taste

Kapitel 15 Verwenden von Steuerungsschnittstellen mit Soundtrack Pro 439Aufnehmen der Automation der SteuerungsschnittstelleNach dem Anschließen ei

44 Kapitel 2 Die Benutzeroberfläche von Soundtrack ProBereich „Projekt“Der Bereich „Projekt“ ist der zentrale Arbeitsbereich für Ihre Projekte – en

16 44116 Exportieren von mehrspurigen ProjektenSobald Sie eine Endabmischung Ihres mehrspurigen Projekts erstellt haben, können Sie unter mehrere

442 Kapitel 16 Exportieren von mehrspurigen ProjektenAußerdem können Sie Ihr Projekt mit AAF exportieren, einem Industriestandardformat für den Pro

Kapitel 16 Exportieren von mehrspurigen Projekten 443Â Einblendmenü „Dateityp“: Wählen Sie hier den Dateityp der exportierten Audioda-tei(en) aus.

444 Kapitel 16 Exportieren von mehrspurigen ProjektenExportieren eines Master-Mix Als Master-Mix (oder „Projektabmischung“) bezeichnet man eine ein

Kapitel 16 Exportieren von mehrspurigen Projekten 445Wenn Sie eines der vier letzten Menüobjekte auswählen (MP3-Datei, AAC-/Podcast-Datei, Dolby Di

446 Kapitel 16 Exportieren von mehrspurigen ProjektenExportieren in MP3-DateienMP3 ist ein spezieller Typ der MPEG-Codierung, formal bekannt unter

Kapitel 16 Exportieren von mehrspurigen Projekten 447Â Einblendmenü „Datenrate (Stereo)“: Je höher der Wert für Mono- oder Stereo-Kilobit pro Seku

448 Kapitel 16 Exportieren von mehrspurigen Projekten6 Geben Sie einen Namen für die exportierte Datei ein und wählen Sie den Speicherort aus, an d

Kapitel 16 Exportieren von mehrspurigen Projekten 449Â Einblendmenü „Abtastrate“: Wählen Sie eine der folgenden Abtastraten aus: 8, 11.025, 12, 1

Kapitel 2 Die Benutzeroberfläche von Soundtrack Pro 45Â Werteregler für Länge der Auswahl: Zeigt die Länge des aktuellen Zeitabschnitts (in der Ti

450 Kapitel 16 Exportieren von mehrspurigen Projekten Feld „Maximale Paketdauer“: Geben Sie eine Zahl für die maximal zulässige Dauer (in Millise

Kapitel 16 Exportieren von mehrspurigen Projekten 451Hinweis: Die Dolby Digital Professional (AC-3) Codierung ist nur auf Computern verfüg-bar, au

452 Kapitel 16 Exportieren von mehrspurigen ProjektenÂEinblendmenü „Audio-Codierungsmodus“: Gibt die Audiokanäle des codierten Streams an. Für die

Kapitel 16 Exportieren von mehrspurigen Projekten 453Â Einblendmenü „Datenrate“: Die Optionen hängen vom Codierungsmodus und vom Zielsystem ab. Je

454 Kapitel 16 Exportieren von mehrspurigen ProjektenWenn Sie sicher gehen möchten, dass der AC-3-Encoder keinen Einfluss auf Ihre Klangpegel nimmt

Kapitel 16 Exportieren von mehrspurigen Projekten 4556 Wählen Sie unter den Exportoptionen im Bereich „Vorbearbeitung“:Vorbearbeitungsoptionen werd

456 Kapitel 16 Exportieren von mehrspurigen Projekten Allgemein Feld „Digitale Rückentzerrung“: Gibt an, ob Eingabe-Audiodaten vorab verzerrt si

Kapitel 16 Exportieren von mehrspurigen Projekten 457Exportieren eines Master-Mixes mithilfe von CompressorDas Dialogfenster „Exportieren“ in Sound

458 Kapitel 16 Exportieren von mehrspurigen Projekten4 Führen Sie einen der folgenden Schritte aus:Â Wenn Sie das Video im Originalformat exportier

Kapitel 16 Exportieren von mehrspurigen Projekten 459Verwenden vorhandener VoreinstellungenBeim Exportieren eines Soundtrack Pro-Projekts mithilfe

46 Kapitel 2 Die Benutzeroberfläche von Soundtrack Pro Taste „Cycle-Region“: Aktiviert die Cycle-Region, sofern in der Zeitskala eine solche gese

460 Kapitel 16 Exportieren von mehrspurigen ProjektenExportieren von Projekten mit mehreren Kanälen mit CompressorBeim Exportieren eines Mehrkanalp

Kapitel 16 Exportieren von mehrspurigen Projekten 461Separates Exportieren von Spuren, Bussen und Submixes Als Alternative zum Export eines Master-

462 Kapitel 16 Exportieren von mehrspurigen ProjektenExportieren mehrerer Mono-Dateien Wählen Sie das Feld „Mehrere Mono-Dateien erstellen” aus, um

Kapitel 16 Exportieren von mehrspurigen Projekten 463Verwenden von Aktionen nach dem ExportDas Soundtrack Pro-Dialogfenster „Exportieren“ bietet Ak

464 Kapitel 16 Exportieren von mehrspurigen ProjektenEigene AktionenSie können eine Serie von Aktionen im Datei-Editor als AppleScript-Droplet sich

Kapitel 16 Exportieren von mehrspurigen Projekten 465Verwenden von ExportvoreinstellungenSie können Ihren Workflow optimieren, indem Sie alle Expor

466 Kapitel 16 Exportieren von mehrspurigen ProjektenExportieren nach AAF Advanced Authoring Format (AAF) ist ein Projektdaten-Austauschformat im I

Kapitel 16 Exportieren von mehrspurigen Projekten 467Hinweis: Wenn Sie dieses Feld auswählen, bleibt diese Einstellung für spätere Siche-rungsvorg

468 Kapitel 16 Exportieren von mehrspurigen Projekten7Enthält das Projekt bearbeitete Audiodateien, können Sie optional das Feld „Bearbeitete Medie

17 46917 Verwenden von Soundtrack Pro mit anderen ProgrammenSie können mit Mediendateien und Projekten aus Final Cut Pro, Motion, DVD Studio Pro

Kapitel 2 Die Benutzeroberfläche von Soundtrack Pro 47Â Auswahl- und Schnittwerkzeuge: Wählen Sie Objekte mit dem Auswahlwerkzeug (Pfeil) aus, tre

470 Kapitel 17 Verwenden von Soundtrack Pro mit anderen ProgrammenSoundtrack Pro-AudiodateiprojekteEin Soundtrack Pro-Audiodateiprojekt ermöglicht

Kapitel 17 Verwenden von Soundtrack Pro mit anderen Programmen 471Senden einzelner Audioclips von Final Cut Pro an Soundtrack ProFolgendes sind die

472 Kapitel 17 Verwenden von Soundtrack Pro mit anderen ProgrammenGehen Sie wie folgt vor, um einen einzelnen Final Cut Pro-Clip an den Soundtrack

Kapitel 17 Verwenden von Soundtrack Pro mit anderen Programmen 4733 Klicken Sie auf „Sichern“.Ein Soundtrack Pro-Audiodateiprojekt wird erstellt un

474 Kapitel 17 Verwenden von Soundtrack Pro mit anderen ProgrammenGehen Sie wie folgt vor, um mehrere Final Cut Pro-Clips an Soundtrack Pro zu send

Kapitel 17 Verwenden von Soundtrack Pro mit anderen Programmen 475Gehen Sie wie folgt vor, um die Mediendateien eines oder mehrerer Clips mithilfe

476 Kapitel 17 Verwenden von Soundtrack Pro mit anderen ProgrammenÖffnen der Mediendatei eines Final Cut Pro-Clips direkt in Soundtrack ProSie könn

Kapitel 17 Verwenden von Soundtrack Pro mit anderen Programmen 4775 Wenn Sie die Datei unter einem anderen Dateinamen oder mit einem anderen Datei-

478 Kapitel 17 Verwenden von Soundtrack Pro mit anderen ProgrammenSenden einer Final Cut Pro-Sequenz oder einer Clipauswahl an ein Soundtrack Pro-P

Kapitel 17 Verwenden von Soundtrack Pro mit anderen Programmen 479Â Unterste Videospur (schnell): Jedes Segment der Sequenz, das im Echtzeit-Modus

48 Kapitel 2 Die Benutzeroberfläche von Soundtrack ProKopfzeilenbereich (Header)Jede Spur, jeder Bus und jeder Submix in der Timeline verfügt über

480 Kapitel 17 Verwenden von Soundtrack Pro mit anderen Programmen Exportierte Objekte: Wählen Sie einen kompletten Mix, einzelne Spuren, Busse o

Kapitel 17 Verwenden von Soundtrack Pro mit anderen Programmen 4817 Wählen Sie die neue Sequenz im Fenster „Browser“ durch Doppelklicken aus, um si

482 Kapitel 17 Verwenden von Soundtrack Pro mit anderen ProgrammenVerwenden von Soundtrack Pro mit DVD Studio ProSoundtrack Pro und DVD Studio Pro

Kapitel 17 Verwenden von Soundtrack Pro mit anderen Programmen 483Gehen Sie wie folgt vor, um einen Audioclip im Datei-Editor verlustbehaftet zu be

484 Kapitel 17 Verwenden von Soundtrack Pro mit anderen ProgrammenGehen Sie wie folgt vor, um eine Audiospur von Motion an den Datei-Editor zu send

Kapitel 17 Verwenden von Soundtrack Pro mit anderen Programmen 485Verwenden von Soundtrack Pro mit Programmen von DrittanbieternSie können mit Soun

486 Kapitel 17 Verwenden von Soundtrack Pro mit anderen ProgrammenVerwenden von OMF- und AAF-DateienDie Formate OMF und AAF bieten eine Möglichkeit

Kapitel 17 Verwenden von Soundtrack Pro mit anderen Programmen 487Exportieren von AudiodateienSie können eine aus Soundtrack Pro exportierte Audiod

18 48918 Verwenden der Funktion „Anpassen“ mit Final Cut ProFilm- und Audio-Cutter können gleichzeitig an einem Projekt arbeiten und mithilfe der

Kapitel 2 Die Benutzeroberfläche von Soundtrack Pro 49Â Einblendmenü „Ausgabegerät“: Hier wählen Sie die physischen Ausgänge für den Submix aus de

490 Kapitel 18 Verwenden der Funktion „Anpassen“ mit Final Cut ProIm Folgenden erfahren Sie, wie Film- und Audio-Cutter mithilfe der Funktion „Anpa

Kapitel 18 Verwenden der Funktion „Anpassen“ mit Final Cut Pro 491Das Dialogfenster „Sichern“ wird angezeigt.3 Vergewissern Sie sich im angezeigten

492 Kapitel 18 Verwenden der Funktion „Anpassen“ mit Final Cut ProDas Dialogfenster „Sichern“ wird angezeigt.7 Vergewissern Sie sich im angezeigten

Kapitel 18 Verwenden der Funktion „Anpassen“ mit Final Cut Pro 49311 Klicken Sie auf „Fortfahren“.Soundtrack Pro analysiert die Clip-Positionen im

494 Kapitel 18 Verwenden der Funktion „Anpassen“ mit Final Cut ProÜberprüfen und Akzeptieren der Änderungen im Ergebnis des AnpassungsprojektsSobal

Kapitel 18 Verwenden der Funktion „Anpassen“ mit Final Cut Pro 495Gehen Sie wie folgt vor, um ein Projekt mithilfe der Projektauswahltasten anzuzei

496 Kapitel 18 Verwenden der Funktion „Anpassen“ mit Final Cut ProZeigen ausgewählter Clips in der TimelineWenn die Taste „Ausgewählten Clip in der

Kapitel 18 Verwenden der Funktion „Anpassen“ mit Final Cut Pro 4974 Wählen Sie im Bereich „Details“ eine Option für den Clip aus.Wenn Sie einen Cli

498 Kapitel 18 Verwenden der Funktion „Anpassen“ mit Final Cut ProGehen Sie wie folgt vor, um akzeptierte Clips aus der Arbeitsliste „Anpassen“ her

499AAnhangA Soundtrack Pro-TastenkombinationenAllgemein und AblageKurzbefehl FunktionErstellt ein neues, leeres mehrspuriges Projekt.Erstellt ei

Inhalt 5174 Bewegen von Clips176 Einrasten von Clips an Clips auf angrenzenden Spuren177 Ändern der Länge von Audioclips178 Ändern des Versatzes eines

50 Kapitel 2 Die Benutzeroberfläche von Soundtrack ProWeitere Informationen zum Verwenden von Haupthüllkurven finden Sie im Abschnitt „Master-Bus“

500 Anhang A Soundtrack Pro-TastenkombinationenAnordnungen, Bereiche und SchwebepalettenKurzbefehl FunktionSchaltet die Projektanordnung auf die St

Anhang A Soundtrack Pro-Tastenkombinationen 501Navigieren in der TimelineProjektwiedergabe Kurzbefehl FunktionBewegt die Abspielposition an den Anf

502 Anhang A Soundtrack Pro-TastenkombinationenCycle-RegionSchneller Vorlauf (wiederholt „L“ drücken).Wiedergabe in Zeitlupe. Wiedergabe rückwärts

Anhang A Soundtrack Pro-Tastenkombinationen 503Allgemeine BearbeitungKurzbefehl FunktionWiderruft den letzten Befehl.Wiederholt den letzten widerru

504 Anhang A Soundtrack Pro-TastenkombinationenBearbeiten von Audioclips in der TimelineKurzbefehl FunktionÖffnet das Dialogfenster „Wiederholt ein

Anhang A Soundtrack Pro-Tastenkombinationen 505Bewegen von Audioclips und HüllkurvenpunktenKurzbefehl FunktionBewegt den Clip oder den Punkt auf de

506 Anhang A Soundtrack Pro-TastenkombinationenAnzeigen der TimelineWerkzeuge in der TimelineKurzbefehl FunktionZoomt horizontal zur nächsten Zoom-

Anhang A Soundtrack Pro-Tastenkombinationen 507Werkzeuge und Befehle in der Projektansicht „Datei-Editor“Wählt das Werkzeug „Übernehmen“ (Sound-Pal

508 Anhang A Soundtrack Pro-TastenkombinationenVerarbeiten und Schneiden von AudiodateienPasst den linken Out-Punkt an Nulldurchgang an.Passt den r

Anhang A Soundtrack Pro-Tastenkombinationen 509Spuren, Busse und SubmixesMarkerKurzbefehl FunktionFügt eine neue Spur zur Timeline hinzu.Fügt einen

Kapitel 2 Die Benutzeroberfläche von Soundtrack Pro 51Â Einblendmenü „Automationsmodus“: Wählen Sie aus dem Einblendmenü den gewünschten Automati

510 Anhang A Soundtrack Pro-TastenkombinationenAuswählen von Audioclips in der TimelineVideo-AusgabeKurzbefehl FunktionWählt alle Clips zwischen Ab

Anhang A Soundtrack Pro-Tastenkombinationen 511AufnehmenVerwenden der Pfeiltasten zum Bewegen der Abspielposition Kurzbefehl FunktionMacht Aufnahme

512 Anhang A Soundtrack Pro-TastenkombinationenArbeiten mit ZeitabschnittenKurzbefehl FunktionBewegt die Zeitabschnittposition um eine Zeile nach o

Anhang A Soundtrack Pro-Tastenkombinationen 513Erweitert den Zeitabschnitt bis zur nächsten Schnittmarke.Erweitert den Zeitabschnitt bis zur vorher

515BAnhangB AudiogrundlagenInformationen zum SchallAlle Töne und Klänge entstehen aus Schwingungen, die sich in Form von Schallwellen in der Luf

516 Anhang B AudiogrundlagenFrequenzAls Frequenz bezeichnet man die Ausbreitungsgeschwindigkeit einer Welle bzw. die Anzahl der kompletten Schwingu

Anhang B Audiogrundlagen 517Die Phasenauslöschung kann zu einem Problem werden, wenn ähnliche Audiosignale zusammengemischt werden oder wenn sich d

518 Anhang B AudiogrundlagenFrequenzbereich von KlängenMit Ausnahme der reinen Sinuswellen bestehen Klänge aus vielen verschiedenen Fre-quenzkompon

Anhang B Audiogrundlagen 519Klänge in der Musik haben üblicherweise eine regelmäßige Frequenz, die das menschli-che Ohr als Tonhöhe des betreffende

52 Kapitel 2 Die Benutzeroberfläche von Soundtrack ProMischpultDas Mischen Ihres Projekts erfolgt mit dem Mischpult. Alle Spuren, Busse und Submi-x

520 Anhang B AudiogrundlagenMusikalische Töne haben üblicherweise auch einen bestimmten Lautstärkeum-fang.Jede auf einem Musikinstrument gespielte

Anhang B Audiogrundlagen 521Da das Gehör logarithmisch auf den Schalldruck reagiert, entspricht die Verwendung einer logarithmischen Skala der mens

522 Anhang B AudiogrundlagenAbsolute EinheitenAudiomessgeräte verwenden die Einheit Dezibel. Seit der Erfindung des Telefons wur-den in Audiomessge

Anhang B Audiogrundlagen 523RauschabstandJedes elektrische System produziert eine bestimmte Menge an elektrischen Störsigna-len, die als Rauschen b

524 Anhang B AudiogrundlagenDynamikbereich und KomprimierungAls Dynamikbereich bezeichnet man die Differenz zwischen dem leisesten und dem lauteste

Anhang B Audiogrundlagen 525Ziel ist es, die leisen Klänge (in unserem Beispiel das Zirpen der Grillen) lauter zu machen, damit sie sich gegen die

526 Anhang B AudiogrundlagenWichtig: Alle Stereoaufnahmen erfordern zwei Kanäle, doch Zweikanalaufnahmen sind nicht notwendigerweise auch stereo.

Anhang B Audiogrundlagen 527Erkennen von StereoaufnahmenWenn Sie festlegen möchten, wie mit einem Audioclip gearbeitet werden soll, müssen Sie wiss

528 Anhang B AudiogrundlagenDigitales AudiomaterialBei der digitalen Audioaufzeichnung wird in regelmäßigen Zeitabständen ein elektroni-sches Audio

Anhang B Audiogrundlagen 529BittiefeIm Gegensatz zu analogen Signalen, die über einen unbegrenzten Bereich von Laut-stärkepegeln verfügen, verwende

Kapitel 2 Die Benutzeroberfläche von Soundtrack Pro 53Jeder Kanalzug (Channel Strip) umfasst die folgenden Steuerelemente:Â Farbkennung: Zeigt die

530 Anhang B AudiogrundlagenDa das Diagramm ganz rechts die höchste Bittiefe angibt, geben die Audio-Samples die Form des ursprünglichen analogen A

Anhang B Audiogrundlagen 531Zur Vermeidung dieser Rundungsfehler sollte immer die höchste Bittiefe verwendet werden, die von Ihren Geräten unterstü

533CAnhangC Arbeiten mit Video- und Audio-geräten für den ProfibereichVideo-Interfaces, Signale und AnschlüsseIn diesem Abschnitt werden gängige

534 Anhang C Arbeiten mit Video- und Audiogeräten für den ProfibereichFireWire für nicht komprimiertes digitales VideoInterfaces wie das AJA Io wer

Anhang C Arbeiten mit Video- und Audiogeräten für den Profibereich 535PCI-Videoschnittstellenkarte mit integrierten AnschlüssenMit PCI-Karten könne

536 Anhang C Arbeiten mit Video- und Audiogeräten für den ProfibereichUSB-Video-InterfaceUSB-Video-Interfaces können hohe Datenraten nicht unterstü

Anhang C Arbeiten mit Video- und Audiogeräten für den Profibereich 537CompositeComposite ist der kleinste gemeinsame Nenner für Videosignale. Bei e

538 Anhang C Arbeiten mit Video- und Audiogeräten für den ProfibereichSowohl Component YUV- als auch RGB-Signale verwenden drei bis fünf Anschlüsse

Anhang C Arbeiten mit Video- und Audiogeräten für den Profibereich 539FireWire 800FireWire 800, auch IEEE 1394b genannt, ist die nächste FireWire-G

54 Kapitel 2 Die Benutzeroberfläche von Soundtrack Pro Lautstärkepegel mit Spitzenwertanzeige: Zeigt den Lautstärkepegel des Kanalzugs in Echtzei

540 Anhang C Arbeiten mit Video- und Audiogeräten für den ProfibereichSDTISDTI (Serial Digital Transport Interface) basiert auf SDI und ermöglicht

Anhang C Arbeiten mit Video- und Audiogeräten für den Profibereich 541Audio-Interfaces, Signale und AnschlüsseIn diesem Abschnitt werden gängige Au

542 Anhang C Arbeiten mit Video- und Audiogeräten für den ProfibereichIntegriertes S/PDIF-Digital-InterfaceEinige Computer verfügen über integriert

Anhang C Arbeiten mit Video- und Audiogeräten für den Profibereich 543Tipps für die Auswahl eines Audio-Interfaces von einem DrittanbieterBei der W

544 Anhang C Arbeiten mit Video- und Audiogeräten für den ProfibereichFireWire für digitales AudiomaterialFireWire ist der Standard für Audio- und

Anhang C Arbeiten mit Video- und Audiogeräten für den Profibereich 545Die meisten USB-Audio-Interfaces unterstützen zwei oder vier Audiokanäle glei

546 Anhang C Arbeiten mit Video- und Audiogeräten für den ProfibereichPCI-Audioschnittstellenkarte mit integrierten AnschlüssenBei einigen PCI-Audi

Anhang C Arbeiten mit Video- und Audiogeräten für den Profibereich 547Audioanschlüsse, Kabel und SignalformateUnterschiedliche Audioanschlüsse und

548 Anhang C Arbeiten mit Video- und Audiogeräten für den Profibereich1/4“ Audioanschlüsse1/4“-Anschlüsse kommen bei zahlreichen Musikgeräten im Am

Anhang C Arbeiten mit Video- und Audiogeräten für den Profibereich 549Digitale Audioanschlüsse, Kabel und SignalformateDigitale Audiosignale unters

Kapitel 2 Die Benutzeroberfläche von Soundtrack Pro 55AnpassenDie Funkion „Anpassen“ hilft dem Audio-Cutter bei der Verarbeitung von Änderungen am

550 Anhang C Arbeiten mit Video- und Audiogeräten für den ProfibereichAES/EBU Der AES/EBU-Standard (Audio Engineering Society/European Broadcasting

Anhang C Arbeiten mit Video- und Audiogeräten für den Profibereich 551Der Instrumentenpegel liegt zwischen dem Mikrofonpegel und dem Leitungspegel

552 Anhang C Arbeiten mit Video- und Audiogeräten für den ProfibereichEin symmetrisches Audiokabel überträgt das gleiche Audiosignal über zwei Ader

Anhang C Arbeiten mit Video- und Audiogeräten für den Profibereich 553Da nun beide Audiosignale phasengleich sind, aber das Störsignal phasenversch

554 Anhang C Arbeiten mit Video- und Audiogeräten für den ProfibereichFrequenzgang und DynamikbereichDie Lautsprecherqualität hängt sehr stark vom

Anhang C Arbeiten mit Video- und Audiogeräten für den Profibereich 555Verstärker und Signalpegel für PassivlautsprecherDie für Passivlautsprecher e

556 Anhang C Arbeiten mit Video- und Audiogeräten für den ProfibereichDie folgende Abbildung zeigt eine typische SD-Konfiguration:Die folgenden Inf

Anhang C Arbeiten mit Video- und Audiogeräten für den Profibereich 557Gehen Sie wie folgt vor, um Video- und Audioausgänge Ihres Videorecorders mit

558 Anhang C Arbeiten mit Video- und Audiogeräten für den ProfibereichAnschließen von CAV-Geräten (Component Analog Video) für den ProfibereichBeta

Anhang C Arbeiten mit Video- und Audiogeräten für den Profibereich 559Anschließen von Nicht-DV-Geräten an einen DV-KonverterMit einem DV-Konverter

56 Kapitel 2 Die Benutzeroberfläche von Soundtrack ProBinIm Bereich „Bin“ werden Informationen über alle Objekte in allen geöffneten Projekten aufg

560 Anhang C Arbeiten mit Video- und Audiogeräten für den ProfibereichDie Abbildung unten zeigt eine typische Konfiguration für eine Umwandlung von

Anhang C Arbeiten mit Video- und Audiogeräten für den Profibereich 561Wenn Sie Material mithilfe getrennter Video- und Audio-Interfaces aufnehmen w

562 Anhang C Arbeiten mit Video- und Audiogeräten für den ProfibereichSynchronisieren von Geräten mit einem Blackburst-GeneratorMit den meisten pro

Anhang C Arbeiten mit Video- und Audiogeräten für den Profibereich 563Professionelle Videorecorder, Camcorder, Audiogeräte und Interfaces haben oft

564 Anhang C Arbeiten mit Video- und Audiogeräten für den Profibereich5 Gehen Sie wie folgt vor, um Ihr Audiogerät über den Genlock-Anschluss an Ih

Anhang C Arbeiten mit Video- und Audiogeräten für den Profibereich 565Zwei Arten von Signalen sind an diesem Prozess beteiligt. LTC (Linear Time Co

566 Anhang C Arbeiten mit Video- und Audiogeräten für den ProfibereichGehen Sie wie folgt vor, um Soundtrack Pro mit dem externen Timecode zu synch

567DAnhangD Arbeiten mit Apogee-Hardware in Soundtrack ProSoundtrack Pro bietet ein dediziertes Kontrollfeld zum Konfigurieren ausgewählter Apog

568 Anhang D Arbeiten mit Apogee-Hardware in Soundtrack ProGlobale ParameterDie globalen Parameter oben im Kontrollfeld der Apogee-Hardware definie

Anhang D Arbeiten mit Apogee-Hardware in Soundtrack Pro 569Geräte-ParameterDie Geräte-Parameter konfigurieren die einzelnen Hardwareeinheiten in Ih

Kapitel 2 Die Benutzeroberfläche von Soundtrack Pro 57Bereich „Pegel“Im Bereich „Pegel“ werden Pegel für Mono-, Stereo-, Mehrkanal- und Surround-La

570 Anhang D Arbeiten mit Apogee-Hardware in Soundtrack Pro Einblendmenü „Pegelanzeige“: Dieses Einblendmenü bestimmt die Art der Pegelan-zeige I

Anhang D Arbeiten mit Apogee-Hardware in Soundtrack Pro 571Inputs 1 bis 4Die Eingänge 1 bis 4 stehen für integrierte Vorverstärker. Diese können in

572 Anhang D Arbeiten mit Apogee-Hardware in Soundtrack ProBereich „Outputs“Dieser Bereich dient zum Konfigurieren der Ausgänge Ihrer Apogee-Hardwa

573EAnhangE Fehlerbeseitigung und KundenunterstützungWenn Sie beim Arbeiten mit Soundtrack Pro ein Problem feststellen, gibt es zusätzlich zu de

574 Anhang E Fehlerbeseitigung und KundenunterstützungLösungen für allgemeine ProblemeDie folgenden Tipps behandeln einige häufig auftretende Frage

Anhang E Fehlerbeseitigung und Kundenunterstützung 5755 Stellen Sie im Bereich „Aufnahme“ als Eingabegerät das Aufnahmegerät ein.6 Wählen Sie für „

576 Anhang E Fehlerbeseitigung und Kundenunterstützung Das verwendete Computermodell Die Größe des in Ihrem Computer installierten Arbeitsspeiche

577FAnhangF Verwenden des Apple Loops-DienstprogrammsEinige der Audiodateien, die Sie in Soundtrack Pro verwenden, enthalten möglicher-weise Met

578 Anhang F Verwenden des Apple Loops-DienstprogrammsMit Tags versehene Audiodateien können auch Informationen über Signalerkennungen enthalten.Si

Anhang F Verwenden des Apple Loops-Dienstprogramms 579Bereich „Tags“Der Bereich „Tags“ umfasst Bereiche für verschiedenen Typen von Tags. Er enthäl

58 Kapitel 2 Die Benutzeroberfläche von Soundtrack ProBereich „Aufnahme“Im Bereich „Aufnahme“ können Sie die Aufnahmeeinstellungen einer Spur bearb

580 Anhang F Verwenden des Apple Loops-DienstprogrammsTags für SucheinträgeDiese Tags werden von der Suchfunktion in Soundtrack Pro verwendet, wenn

Anhang F Verwenden des Apple Loops-Dienstprogramms 581Bereich „Signalerkennung“Der Bereich „Signalerkennung“ enthält eine große Wellenform-Anzeige

582 Anhang F Verwenden des Apple Loops-DienstprogrammsFach „Medien“Im Fach „Medien“ werden die Dateien aufgelistet, die im Apple Loops-Dienstprogra

Anhang F Verwenden des Apple Loops-Dienstprogramms 583Steuerelemente für Wiedergabe und DateiverwaltungDer untere Teil des Fensters des Apple Loops

584 Anhang F Verwenden des Apple Loops-DienstprogrammsÖffnen von Dateien im Apple Loops-DienstprogrammSie können Audiodateien innerhalb des Apple L

Anhang F Verwenden des Apple Loops-Dienstprogramms 585Versehen von Dateien mit Tags im Apple Loops-DienstprogrammDamit Sie Dateien mit Tags versehe

586 Anhang F Verwenden des Apple Loops-DienstprogrammsVersehen von mehreren Dateien mit TagsWenn mehrere Dateien ausgewählt werden, können nur die

Anhang F Verwenden des Apple Loops-Dienstprogramms 587Wenn Sie eine Datei im Apple Loops-Dienstprogramm öffnen, sucht dieses Signaler-kennungen bei

588 Anhang F Verwenden des Apple Loops-DienstprogrammsGehen Sie wie folgt vor, um die Empfindlichkeit der Signalerkennung zu ändern:m Bewegen Sie d

Anhang F Verwenden des Apple Loops-Dienstprogramms 589Wenn Sie Änderungen an Dateien im WAV-Format sichern, werden diese standardmä-ßig in das AIFF

Kapitel 2 Die Benutzeroberfläche von Soundtrack Pro 59DateiübersichtIm Bereich „Dateiübersicht“ werden die an Ihren Computer angeschlossenen Volu-m

590 Anhang F Verwenden des Apple Loops-DienstprogrammsTastenkombinationen im Apple Loops-DienstprogrammAllgemein und AblageNavigationTastenkombinat

Anhang F Verwenden des Apple Loops-Dienstprogramms 591Versehen von Tonart und Tongeschlecht mit TagsTastenkombination FunktionAktiviert das Verwend

592 Anhang F Verwenden des Apple Loops-DienstprogrammsVersehen von Beschreibungen mit Tags Bei den folgenden Tastenkombinationen für Beschreibungen

Anhang F Verwenden des Apple Loops-Dienstprogramms 593SignalerkennungenTastenkombination FunktionErhöht die Empfindlichkeit.Verringert die Empfindl

595IndexIndex1/4"-Anschlüsse 5481/4"-TRS-Anschlüsse (Tip-Ring-Sleeve) 5481/4"-TS-Anschlüsse (Tip-Sleeve) 5481/8"-Miniansc

596 IndexAktionennach Export 421, 433aktivieren/deaktivieren 260anpassen von Auswahlen für 259anwenden 203, 258–259anzeigen 51arbeiten mit, im Da

Index 597PCI-Karten 535, 546SCART 540SDI 539S-Video 537TDIF 550TOSLINK 549TRS 541, 548TS 548USB/Seriell-Adapter 555XLR 545, 546, 548, 561Ans

598 Indexbearbeiten 183–206Final Cut Pro-Audiomaterial 471Original-Mediendateien und 187, 219Bearbeitung direkte 219vor Ort 187beschneiden 183be

Index 599bearbeiten im Datei-Editor 222–236Dateierweiterungen 75exportieren. Vgl. Exportieren von ObjektenInfo 76, 470öffnen 222in Projektansicht

6 Inhalt237 Wählen der Sample-Einheiten im Datei-Editor237 Bearbeiten von Mehrkanal-Audiodateien239 Verwenden der Frequenzspektrum-Ansicht245 Verarbei

60 Kapitel 2 Die Benutzeroberfläche von Soundtrack ProBereich „Suchen“Im Bereich „Suchen“ können Sie nach Audiodateien unter Verwendung einer Reihe

600 IndexTeilen 284umbenennen 287umsortieren 287verschieben von Regionen 286Aufnahmen (Takes) 283Aufnahme-Sessions, Speicherort 116Aufnehmen Aut

Index 601BBalance-Hüllkurven 165Balanceposition 161, 162, 309–310Balanceregler 161–162Balance-Steuerelementeautomatisieren, Surround-Sound 337in H

602 IndexMarker 208Podcast- und Kapitel-Marker 425Punkt im Surround-Sound 337Spuren 160Submixes 160Symbolleistentasten 81Tastatur-Kurzbefehle 1

Index 603Composite-Spuren 283Composite-VideoAufnahme-Interfaces 558Eingänge 563Signale 537Compressor 457–460exportieren Dateien und 445Master-Mi

604 IndexDateiverwaltungEinstellungen 113Steuerelemente 65Datenrate (Stereo), Einblendmenü 447Datenrate, Einblendmenü 453Datenraten 453DAT-Gerät

Index 605EEchokammern 374Echtzeit (sicher), Modus 479Echtzeiteffekte 379–390anwenden 257in Projektansicht 272auf Standardeinstellungen zurücksetz

Objekte 56Spalten 56Spur 58Submix 54Videoskalierung 63EinfügenAktionen 261Rauschen 249Stille 248–249Submixes 294Wellenformen 250Eingabefeld

Index 607Projektabmischungen 444–460Spuren 461stummgeschaltete und 461Submixes 461Surround-Sound 346, 451–456Video Podcasts 431Voreinstellungen

608 IndexEffekte 369einsetzen 244enge 244FrequenzenBereichssteuerung 241Durchschnittsfrequenzspektrum 255EQ und 369Filterung 447Hall 375Verzög

Index 609Hintergrundrauschen 254, 523Hintergrundvideo 478Hinzufügen von Effektenzu Bussen 164–165zu Spuren 164–165zu Submixes 164–165zu Kanalzüge

Kapitel 2 Die Benutzeroberfläche von Soundtrack Pro 61Der Bereich „Suchen“ enthält zwei Darstellungen, die Spaltendarstellung und die Tastendarstel

610 IndexKKabel 547–553Kanalanordnung, bearbeiten 460KanäleAAC-/Podcast-Dateien 448aktivieren oder Deaktivieren 238Anzahl 77aufnehmen von Ton für

Index 611LLaden von Podcasts 421Länge von Dateien 264Latch, Automationsmodus 121, 324, 405LatenzBeschreibung 543beseitigen 574höhere 35Lautsprec

612 IndexMarkerarbeiten mit 206–211Arten 206Audioclips am Fenster „Timeline“ ausrichten 210bearbeiten 425Beat 206–208benennen 207, 425bewegen 2

Index 613MIDI-Interface 34, 436MIDI-Konfiguration, Dienstprogramm 27MIDI-Synchronisierung, Taste 46, 90MIDI-Timecode (MTC) 46, 90, 117, 565MIDI-Ti

614 IndexMusikanzeigen Einstellungen 131Informationen über 67Einstellungen 65Hall 301–302Instrumente 541Surround-Sound-Mixes 344Tonart 104, 115

Index 615PegelanzeigeMenü 570Spitzenwertanzeiger 314Surround-Sound 338PegelanzeigenEffekte 375, 376, 377PegelanzeigerAufnahme von Audiomaterial un

616 IndexScrubbing 89sichern 125–126, 276Überlappungsmodus 122Projekteinstellungen 114–115, 120–125Abtastrate 121Hüllkurven-Auswahlmodus 122Läng

Index 617Schlagwörter 61–62, 95–99hinzufügen 99mehrere 96, 98Schlagwortliste 61, 95Schlagworttasten 61, 98–99SchließenAudiodateiprojekte 272Fens

618 IndexPlug-Ins 27Ressourcen 22Skripts 278, 464Softwareinstallation 25Tastenkombinationen 499–513Überlegungen zum Schnittsystem 25–27verwenden

Index 619Musik in Surround-Sound-Mixes 344Stereo plus Mitte 343Stereo-Abmischung 298Surround-auf-Stereo-Abmischung 330trennen von Kanälen 138umwa

62 Kapitel 2 Die Benutzeroberfläche von Soundtrack Pro Taste „Benachbarte Tonarten“: Über diese Taste können Sie die Suche auf Dateien mit Tonart

620 IndexInfo 325konvertieren von Stereo 341Lautsprecher 330LFE-Kanal 345mischen von Projekten 332–337, 340Mischpultpegel 339Mittenkanal 344Peg

Index 621Tastenfür Eingabeumleitung 48, 58Steuerungsschnittstelle 438Symbolleiste 81zum Zuweisen von Befehlen 438Tastendarstellung 61, 94, 97–99T

622 IndexTonart 577, 579, 583, 591Einblendmenü 115Objekte im Bin 104transponieren von Clips 212Töne in Musik 519, 520Tongeschlecht 591Einblendme

Index 623Tastaturkurzbefehle 505Verschiedene Effekte 377–379Versehen mit Tags im Stapelmodus 577Verstärken des Signals 31, 369–371Verstärker 31,

624 IndexVideosystemBeschreibung 29Breakout-Box 36externe Videoausgabe 35Monitore 32PCI-Karten 36Virtuelle MIDI-Geräte 117Vollständig gerenderte

Index 625Transportsteuerelemente 90–91Video 351–354wiederholte 152–153, 212zyklisch 152Wiedergabe, Taste 90, 246Wiedergabemodi 212Wiedergaberegi

Kapitel 2 Die Benutzeroberfläche von Soundtrack Pro 63Â Steuerelemente für Vorschau: Dazu gehören eine Wiedergabetaste, ein Lautstärkereg-ler und

64 Kapitel 2 Die Benutzeroberfläche von Soundtrack ProBereich „Projekt“Dieser Bereich enthält Steuerelemente und Informationen zum gegenwärtig akti

Kapitel 2 Die Benutzeroberfläche von Soundtrack Pro 65Â Einblendmenü „Linealeinheiten“: In diesem (Menü) stellen Sie das Projektlineal auf die zei

66 Kapitel 2 Die Benutzeroberfläche von Soundtrack ProBereich „Details“Der Bereich „Details“ zeigt Informationen über die gegenwärtig ausgewählte M

Kapitel 2 Die Benutzeroberfläche von Soundtrack Pro 67 Geändert: Zeigt das Datum der letzten Änderung an. Größe: Zeigt die Dateigröße an. Eige

68 Kapitel 2 Die Benutzeroberfläche von Soundtrack ProDetails zu Markern Typen-Tasten: Wählen Sie, ob es sich bei dem Marker um einen Beat- oder

Kapitel 2 Die Benutzeroberfläche von Soundtrack Pro 69Details zur Auswahl im Datei-Editor Einblendmenü „Takteinheit“: Legt die Einheiten fest, di

Inhalt 7Kapitel 9 325 Mischen von Surround-Sound325 5.1 Surround-Sound326 Anlegen eines Surround-Projekts326 Einstellungen für den Surround-Sound327 K

70 Kapitel 2 Die Benutzeroberfläche von Soundtrack Pro Effektparameterbereich: Zeigt die Parameter für Effekte in der aktuellen Effektkette an. K

Kapitel 2 Die Benutzeroberfläche von Soundtrack Pro 71Â Kanalzug: Der Kanalzug des Spurenbereichs bietet eine Möglichkeit zum schnellen Zugriff au

72 Kapitel 2 Die Benutzeroberfläche von Soundtrack ProBereich „Analyse“Verwenden Sie den Bereich „Analyse“ zum Analysieren von Audiodateien auf ein

Kapitel 2 Die Benutzeroberfläche von Soundtrack Pro 73SchwebepalettenEine Schwebepalette ist ein halbtransparentes, „schwebendes“ Fenster mit Steue

74 Kapitel 2 Die Benutzeroberfläche von Soundtrack ProMultiPoint-Video-SchwebepaletteDie größenverstellbare MultiPoint-Video-Schwebepalette dient a

3 753 Konfigurieren von Soundtrack ProDieses Kapitel beschreibt die beiden Projektarten, die Sie in Soundtrack Pro erstellen können. Außerdem erf

76 Kapitel 3 Konfigurieren von Soundtrack ProSie können ein mehrspuriges Projekt mithilfe von Spursteuerelementen für Lautstärke, Balance, Ton aus,

Kapitel 3 Konfigurieren von Soundtrack Pro 77Wichtig: Damit Sie von der verlustfreien Bearbeitung profitieren können, ist die Stan-dardoption für

78 Kapitel 3 Konfigurieren von Soundtrack ProGrundlegende Fenster-SteuerelementeSie können die Fenster eines Projekts bewegen, vergrößern und verkl

Kapitel 3 Konfigurieren von Soundtrack Pro 79Gehen Sie wie folgt vor, um einen Bereich an seiner Position zu verankern:m Bewegen Sie den Bereich na

8 InhaltKapitel 12 393 Arbeiten mit Automatisierung393 Arbeiten mit Hüllkurven404 Aufnehmen von AutomatisierungsdatenKapitel 13 407 Aufnehmen von Audi

80 Kapitel 3 Konfigurieren von Soundtrack ProGehen Sie wie folgt vor, um eine gesicherte Projektanordnung auf einen anderen Computer zu übertragen:

Kapitel 3 Konfigurieren von Soundtrack Pro 81Das Dialogfenster „Anpassen“ wird angezeigt und die Zwischenräume zwischen einzelnen Tasten in der Sym

82 Kapitel 3 Konfigurieren von Soundtrack ProFühren Sie einen der folgenden Schritte aus, damit nur Symbole in der Symbolleiste zu sehen sind:m Kli

Kapitel 3 Konfigurieren von Soundtrack Pro 83Abspielen von ProjektenSie können Projekte mit mehreren Spuren und Audiodateiprojekte während der Bear

84 Kapitel 3 Konfigurieren von Soundtrack Prom Bewegen Sie das Dreieck oben in der Abspielposition an die Stelle, an der Sie die Abspielposition pl

Kapitel 3 Konfigurieren von Soundtrack Pro 85Platzieren der Abspielposition mithilfe der ZeitanzeigeBeim Abspielen eines Projekts wird die Zeitanze

86 Kapitel 3 Konfigurieren von Soundtrack ProBeispiele: Â Die Eingabe von 01.23 interpretiert Soundtrack Pro als 00:00:01;23. Dies steht für 1 Seku

Kapitel 3 Konfigurieren von Soundtrack Pro 87Ändern von Werten und Timecode-EinträgenSoundtrack Pro bietet mehrere Methoden der Werteingabe zur Aus

88 Kapitel 3 Konfigurieren von Soundtrack ProFühren Sie einen der folgenden Schritte aus, um Werte in kleinen (detailgenaueren) Schritten/Intervall

Kapitel 3 Konfigurieren von Soundtrack Pro 89Alternativ können Sie auch auf die Aufwärts- und Abwärtspfeile seitlich vom Time-code-Wert klicken ode

Inhalt 9Kapitel 17 469 Verwenden von Soundtrack Pro mit anderen Programmen469 Verwenden von Soundtrack Pro mit Final Cut Pro470 Soundtrack Pro-Audioda

90 Kapitel 3 Konfigurieren von Soundtrack ProSteuern der Wiedergabe mit den Transportsteuerelementen Mit den Transportsteuerelementen können Sie di

Kapitel 3 Konfigurieren von Soundtrack Pro 91Steuern der Wiedergabe über KurzbefehleEs stehen eine Reihe von Kurzbefehlen zur Verfügung, über die S

92 Kapitel 3 Konfigurieren von Soundtrack ProUnterstützte AudiodateiformateSie können Audiodateien in den folgenden Formaten hinzufügen: AIFF, WAVE

Kapitel 3 Konfigurieren von Soundtrack Pro 93Nicht wiederholbare Dateien passen sich in Tempo und Tonart dagegen nicht an das jeweilige Projekt an.

94 Kapitel 3 Konfigurieren von Soundtrack ProSuchen von Dateien über den Bereich „Favoriten“Häufig verwendete Dateispeicherorte können Sie im Berei

Kapitel 3 Konfigurieren von Soundtrack Pro 95Gehen Sie wie folgt vor, um nach Objekten zu suchen:m Klicken Sie auf den Titel „Suchen“.Der Bereich „

96 Kapitel 3 Konfigurieren von Soundtrack ProSie können auch nach Text suchen, was besonders bei Dateien ohne Tags sehr hilfreich sein kann. Wenn S

Kapitel 3 Konfigurieren von Soundtrack Pro 97Suchen nach Dateien in der Darstellung „Als Tasten“In der Darstellung „Als Tasten“ wird im oberen Teil

98 Kapitel 3 Konfigurieren von Soundtrack ProGehen Sie wie folgt vor, um auf der Basis von Dateipfad oder Dateiname zu suchen:m Geben Sie den Text

Kapitel 3 Konfigurieren von Soundtrack Pro 99Hinzufügen eigener SchlagwörterSie haben die Möglichkeit, eigene Schlagwörter hinzuzufügen, die dann i